来源；戛纳官网
翻译：stream_wang
校对：狐斯塔夫
故事梗概
在翁布里亚（Ombrie）的一个村庄，夏末。
Gelsomina和她的父母及三个妹妹住在一个破旧的农场里，他们以养蜂为生。
父亲预言末日将至，并坚持亲近自然的好处，于是一家人住在远离人群的地方，孩子们在社会边缘长大。
但是，这家人的清规戒律被Martin打破。少年犯Martin参与了帮助犯人重新融入社会的项目，电视栏目《奇迹村庄》的摄制也打破了这里的平静……
导演Alice Rohrwacher的话
自传成分
这部电影的故事发生在我的家乡，一个位于翁布里亚（Ombrie），拉齐奥（Latium）和托斯卡纳（Toscane）之间的一个小村庄。我家是意大利-德国混血，村里这样的家庭很多。蜜蜂是我最了解的昆虫。
不过除了这些因素以外，故事和人物都并非照搬现实，只能说是比较熟悉。我不能完全只写自身经历，这很无聊……写剧本的时候，必须找到那些经过时间的冲刷依旧栩栩如生的人物，并不断丰富我们的想象力。所以说他们最好是陌生人，这样我就不会厌倦他们。我希望人物有不停被再创造的感觉，这样比较刺激。
原始动力
别人问我是哪里人时，我其实很想答出一个具体的城市，比如罗马或者米兰什么的。但每次我都得通过其他三个地方（翁布里亚（Ombrie），拉齐奥（Latium）和托斯卡纳（Toscane））来描述我的小村庄，此地的地方特色已经荡然无存。有时也有人知道这个地方，但他们对此地的印象还停留在中世纪！
这就是促使我拍摄《奇迹》的动机：我想讲述那些小城市、小村庄面临的难题，通常这些城市会被贴上纯净或者世外桃源的标签。其实我们仔细想想，事实并非如此。纯净的标签是一个牢笼，为了维持经济，各个小城只能把自己关在里面。
蜜蜂
我对蜜蜂十分了解，我爱它们。我自己还在蜂蜜业工作过一阵子。
尽管难以说服保险公司在拍摄当中的安全性，我还是强烈坚持在拍摄当中使用真的蜜蜂而不是视觉特效。
我希望能够通过真材实料带来一种观感，希望演员能够真正接触到那些蜂箱和真正的蜂群。当然，想要达到效果的唯一方法就是多次的试验。
我记得Maria Alexandra Lungu（片中饰演 Gelsomina）的父母对此很满意：他们说即使不拍这个电影，他们的女儿至少也学到了一些东西，都可以成为一个养蜂人了！
GELSOMINA这个角色
此前我并不十分确定Gelsomina这个角色应该是怎样的。但我知道，只要我看见她，我就能认出她来。试镜的过程正确实如此。
找了几个月后，当我在基督教理课上见到Maria AlexandraLungu时，心里没有一丝疑问，她就是最佳人选。（联系我的第一部片子《圣体》，其中似乎有种奇妙的巧合）
她11岁，罗马尼亚人，生活在意大利，之前从没演过戏。我们花了很多时间和蜜蜂相处，直到她像她所扮演的角色那样完全掌握养蜂人的姿态。
跟她一起拍摄乐趣十足：她乐于出现在镜头前，特别是她喜欢跟我们一起工作，这是最重要的。
房子
为了呈现一种真实的画面，我们需要一幢房子，但仅有这个还不够，还需要有已经在房子里住过一段时间的精神状态。
我们最后选择的那幢房子其实已经存在很久了。它有一部分是很老旧的，有一部分比较新，从来没人对它进行过整体翻修。
直到不久前，像这样生活还是十分正常的：住进一幢房子，然后，便成为已有历史的一部分，而这样的历史是无法完全掌控的。只有年轻一代才想把他们家里弄成统一的风格，不管房子是新是旧。再说，找到合适的房子是很不容易的：我们之前看过的房子要么被糟糕的天气摧毁了，要么就是有些过度翻新了。在勘景过程中，我们带着 Roberto Innocenti的书《房子》，它在一定程度上充当了我们的向导。
家庭成员有爸爸Wolfgang，来自一个北方国家（比利时或是德国），妈妈Angelica，意大利人，还有他们的四个女儿：Gelsomina,长女,以及 Marinella, Caterina 和Luna.
他们拥有田地与蜂箱，和他们的朋友Coco一起过着自给自足的生活。为什么选择这样的生活？答案虽令人尴尬，但是确是真的……他们想让女儿远离破败，毁灭，腐坏，而只有小村庄能够拯救他们，并且一家人必须住在一起。即便有时他们的表达包含着愤怒，他们的目的是发自肺腑的。
但是如何将这样的生活哲学由父亲传授给自己亲爱的女儿，“小公主”Gelsomina？她向往一种更简单，更安静的生活。她想要一个她朋友们那样的家庭：少一些准则，少一些规矩，多一些智慧。渐渐地，Wolfgang感觉到女儿在疏远他。他的长女可是承载着他所有的希望，而且养蜂的收益比他还好呀！如果女儿们要离开，所有的这些努力又有何用？
我的姐姐ALBA
和ALBA一起拍摄（她在戏中饰演母亲）令人兴奋也十分有必要，因为她不仅是一个优秀的演员，也是一个好姐姐。
我们有着同样的想象，甚至不需要太多沟通。
即使有时候对事物的看法不太一样，我们的直觉也是相通的。
首先我们以“混血”的身份永远紧密联系在一起，我们属于一个两者（意大利和德国）之间的世界，并且，我们一直都在寻找某些东西。就像Elsa Morante在«L’Île d’Arturo »一书中写得一样：“混血儿是一个背对着宝藏的小偷。他无法看见面前的宝藏，于是他不停地寻找。
在我们之间，没有谎言，没有欺骗。这是让我们各自变得更好的力量和原因。
SAM LOUWYK 出演WOLFGANG一角
对于父亲这一角色，我希望塑造一个既有人情味又很无情的人物，他缺乏自我意识，迷失在自己的理想里。因此，即使当他犯错或举止不当时，也很难对他进行评判。Wolfgang就像是孩童或某些动物。对我来说，故事中有这样的角色非常重要，我们无法对其进行精神分析，否则他们的行为会被误解和扭曲。特别是一个父亲对于女儿的爱，一旦过于理性，这份爱会变得模糊不清。我希望Wolfgang和Gelsomina之间的关系出自本能之爱。就像动物一般，他保护自己的巢穴，只在乎四季更迭。演员必须既有率真自然的特性，又有必要的清醒，这样的演员很难找。选择Sam Louwyk绝非偶然，他首先是一名职业舞者，他的一切反应都来自身体，身体先行，头脑随之。
他们都曾是“某个人物”
在我们的故事里，人们来到乡下，组成这个社群。有人是出于政治选择，有人是在城里丢了工作，也有人是因为经年的游行因暴力和幻灭而失落。他们用在书本里学习的园艺知识，开垦了一个菜圃，独自挺过艰难时节。他们都曾是“某个人物”，说着不同的语言，有着不同的过往，但抱着共同的理想。我曾经在意大利遇到过不少这样的家庭，在法国和希腊也有：自给自足的小社群，自立规矩，过着和报纸上写的东西不一样的生活。但那生活可不容易：必须辛劳工作，而且没有任何群体归属感的慰藉，生存就更加艰难。他们不是真正的农夫，因为他们不是这片土地的原住民；他们也不能被定义为市民，因为他们已经把自己和城市切断。他们自然也不是嬉皮士，毕竟他们起早贪黑的劳作；但他们同时也不是农业经营者，因为他们以追求更健康生活的名义而拒绝使用更高效的农业技术。不属于任何群体——这也是外部赋予其的定义，于是便只剩下一个名词：家庭。这个他们在1968年的游行中一直想要摧毁的名词，如今却成为他们的诺亚方舟，他们唯一的避风港。他们是一个家庭。
奇迹与失败
奇迹是让你哑口无言的事情。介于人间和幻境之间。但“奇迹”这个词在一段之间以来却有被错用滥用的趋势，常常和惊叹情绪联系在一起。在我这部电影《奇迹》里，有由光影、动物、童年秘密构成的小小奇迹，也有更大的奇迹，比如由莫妮卡·贝鲁奇扮演的Milly Cantena出场的那些画面。Milly Cantena是电视真人秀《奇迹村庄》主持人，节目承诺重返旧时光。事实上，节目把我们带到一个正在转变的环境之中，去认识一个没有社会地位的家庭。或许，电影真正探讨的是失败。人们不会改变，他们也不会进步。如果他们最初没有地位，那么他们到头来也依然没有地位。这里没有好坏之分，有的只是些更加脆弱的人，而暴露自身的人常常是失败者。
我们希望电视主持人Milly Caena这个角色由一位偶像级美女出演，她要既是女神又是真实的女人。莫妮卡·贝鲁奇恰恰融魔力和性感与一身。同时，她还具备非凡的幽默感，包括自嘲，这是她作为女演员的性格特征。她的加入也为整部影片创造了巨大的活力。拍摄电视节目场景时，大家都为她所倾倒，正如影片中的人物都为Milly Catena所倾倒一样。现实和虚构的故事就这样交织在一起，无法分清了。起初，莫妮卡的人物应该是一个没有深度的偶像，当然这并不意味着她就是肤浅的，而应该是单纯的、难以接近的。到后来，最后一稿时，我们意识到，偶像背后总有一个人，而她并不总是自由的。
深刻而痛苦的改变
如今，在意大利，谈起乡村，人们总是想起破败、迫在眉睫的衰灭，或是上演浪漫、纯情故事的地方。然而，目前意大利上演的，却是一场深刻而痛苦的改变。长期的土地之争，工人与地主之间上千年来对抗从未圆满告终。它只是渐渐消散而已。战场被遗弃，取而代之的是投机商。他们先一把火烧了发现的一切，然后强占那些多多少少尚未开发的珍稀地区，把它们变成景观公园，变成一种露天博物馆。
制作
摄制历时八周，前期的勘景、选角等等准备工作花了几个月时间。大家都充满热情，我要说，多亏了有这群难以置信的同事，这部电影之得以问世，他们离开各自的城市来到世界边缘和我相聚。我们开始像一家人那样生活：找到一个屋子，修修补补，开垦一个菜地，养几只动物。当然了，整个过程持续了几个月。我认为，在电影里，人们看到也感受到了演员、团队和这块地方之间形成的特殊联系。我一直觉得体验很重要。我喜欢围绕着虚构的故事、虚构的人物工作，但这个故事和人物之间必须要有真实可信的联系。所有这些，即使肉眼看不见，也能像某种神奇粉末一样浸透每一帧画面，反映在影片中。
美味的蜂蜜
Gelsomina一家生产质量上乘的蜂蜜。但他们的厂房和他们的方法完全是非法的：墙壁不是无菌的，粪便污水直通下水道，浴室就在门厅里面……让童工工作这事儿又怎么说呢？简而言之，他们生产的东西是好的，但是若我们仔细观察他们的生产过程，他们有可能被捕入狱。其实我们的拍摄也同理。通常好的电影并不符合讲述和制作的常规。当然，风险是存在的，犹如卫生部门会来检查，观众有可能让我们关门大吉。但是我觉得在自问我们要卖多少蜂蜜之前，最好先问问自己这个蜜是不是好吃？我们敢不敢给自己的孩子吃？
ALICE ROHRWACHER
出生于托斯卡纳，
拥有都灵大学文学与哲学双学位。
参与合拍片《缺什么》。
29岁，她自编自导了她的第一部长片《圣体》入选2011年度导演双周。
作品：
2013 奇迹 （故事片）
2011 圣体 （故事片）
2006 《缺什么》 （合拍纪录片）
(编辑:史波克)
