来源：戛纳官网
译者：郝蕊
校对：深黑的蓝
剧情梗概
面临失业的桑德拉只有一个周末的时间在丈夫的协助下走访自己的同事们，并说服后者放弃他们的奖金，好让她保住自己的工作。
【让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内导演访谈】
《两天一夜》这部电影是在何背景下诞生的呢？
吕克·达内：（电影）是在欧洲当前的经济和社会危机的背景下诞生的。好几年前我们就考虑围绕一个被多数同事赞成即刻解雇的人物拍一部电影。当我们设想出桑德拉和马努这对在逆境之中相濡以沫的伴侣的形象时，《两天一夜》这部电影才真正诞生。
让·皮埃尔·达内：我们想着重展现一个因被其他人认为不够强大、不够优秀而遭到排斥的人。而这部电影恰恰颂扬了这位“不够优秀的人”，她在丈夫的引领下，通过抗争重新找回了力量和勇气。
桑德拉的同事们投票赞成裁员，辞掉桑德拉来换取奖金。你们是否听说过类似职场传闻？
让 – 皮埃尔：听说过好几个，即使是不完全一样的情况。在比利时和其他国家，这种业绩至上、刺激员工间激烈竞争的事情，每天都在发生。
马努鼓励桑德拉用一个周末的时间去见同事，让他们重新考虑自己的投票，好让自己免于失业。他的角色非常重要。
让 – 皮埃尔：马努有点儿像工会干部，他是桑德拉的“教练”。他让桑德拉相信“改变”的可能性是存在的，她是能够说服同事们改变心意的。
吕克：桑德拉的角色不该是受害者的形象，一味痛斥揭发那些投票损害她的同事。这可不是个可怜姑娘勇斗混蛋们的故事！
您对片中人物不作评判。
吕克：《两天一夜》片中的工人们置身于持续的竞争对立中。（电影里）并非善恶二分。我们对这种非黑即白的看待世界的方式不感兴趣。
让-皮埃尔：电影不是审判台。桑德拉的同事有理由做出任何一种选择。有一点是肯定的：对于任何一位同事来说，这笔奖金都不是“奢侈品”。他们都需要这笔钱来付房租付账单等等。桑德拉也很清楚这点，因为她也面临同样的经济困境。
桑德拉生活在一个由她、丈夫和孩子们组成的关系亲密的家庭，这在你们以往的电影中并不常见。
吕克：桑德拉从他丈夫身上得到了勇气。马努深深地爱着他的妻子，帮助她战胜消沉，赶走恐惧。影片开头，马努对桑德拉比桑德拉对自己更有信心。
让-皮埃尔：甚至桑德拉的孩子们都参与到这件事来。他们帮爸妈找到同事们的家庭住址……
她的同事们从未想过通过罢工或者别的方式来反抗老板制定的这种合约。
让 – 皮埃尔：我们特意把影片里公司设定成一家小公司，小公司员工少，达不到成立工会的人数。如果电影讲述的是一场针对某个特定“敌人”的战争， 那将是一部完全不同的作品了。集体反应的缺失，以及对投票的原则本身的反抗的确实，恰恰体现了当今社会缺乏团结精神的现实。
你们花了多长时间琢磨剧本才达到现在这个结果的呢？
让 – 皮埃尔：这个题材我们从十多年前就开始谈了，所以有充分的时间准备。
吕克：剧本写得很快。我们从2012年10月开始写脚本，到2013年3月全部完成。我们希望情节发生在很短的时间内，正如影片的题目《两天一夜》所示。
让 – 皮埃尔：期限的紧迫也规定了影片本身的节奏。
继在《单车少年》（Le gamin au vélo）中启用塞西尔·德弗朗斯（Cécile de France）后，在《两天一夜》中，你们选择了马里昂·歌迪亚（Marion Cotillard作为女主角。
吕克：我们是在与雅克·欧迪亚（Jacques Audiard）合作《锈与骨》(De Rouille et d’os) 时结识了马里昂，这个片子有一部分是在比利时拍摄的。我们和她相遇时，她正怀抱着娃子款款走出电梯，我们在这一瞬间就被她征服了。在回列日的车上，我们一直在谈论她，谈论她的容颜，她的眼神……
让 – 皮埃尔：启用如此知名的演员对我们来说也是一个额外的挑战。为了这部电影，马里昂让自己的身姿和面孔焕然一新。
卢克：她从来没想显露自己作为演员的工作能力。她的表演没有丝毫炫技的成分。我们合作时彼此充分信任，什么都能尝试一下。
马努的角色，你们找了出演过你们多部电影的法布里齐奥·罗吉恩(Fabrizio Rongione)。
让 – 皮埃尔：是的，他演过 《罗塞塔》（Rosseta，1999）， 《孩子》（l’enfant, 2005）， 《罗尔娜的沉默》（la Silence de Lorna, 2008），《单车少年》（Le gamin au vélo ; 2011） 。我们一下子就想到让他演马努了。能再跟他合作我们觉得很棒。
吕克：他在这部电影里的角色更加重要，因为电影也在讲述马努的故事。法布里奇奥成功地赋予了这个角色足以支撑桑德拉的生命力和热情。
我们也注意到你们的御用演员奥利弗·古尔迈（Oliver Gourmet）
卢克：电影里，他一直被别人谈论却从未出场，直到某一个时刻，他终于戏剧性地出现了！
你们是如何与所有这些演员合作的呢？
让 – 皮埃尔：我们拍摄彩排了一个月。在此之前，吕克和我带着数码摄像机已经在拍摄地做了两个月准备工作。
吕克：拍摄之前的彩排的过程是很有必要的。彩排能够帮助我们找到节奏，和所有演员建立充分信任的的氛围。这样能够鼓励演员敢于做最简单的表演。
让 – 皮埃尔：我们按照剧本时间顺序拍摄。这种方式对我们和演员来说都很重要。桑德拉的历程既是身体上的也是心灵上。所以对于马里昂和法布里奇奥以及其他演员来说，顺时演绎至为关键。
(编辑:史波克)
