威尼斯电影节开幕第一天就上演重头戏，“墨西哥三杰”之一亚历桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图新片《鸟人》没辜负众多媒体和影迷的关注，为本届金狮角逐开了个好头。
以《爱情是狗娘》《通天塔》享誉影坛的墨西哥导演冈萨雷斯，魔幻现实主义、多线叙事以及出色的群像描写最令人称道，然而在和老搭档吉勒莫-亚瑞格分道扬镳之后，冈萨雷斯也开始寻求剧作之外的可能。这次与艾曼努尔-卢贝兹基（《地心引力》摄影指导）合作在摄影上的别出心裁，让人惊叹冈萨雷斯走“技术流”竟然这样娴熟极致，丝毫不逊于好基友阿方索-卡隆。
影片讲述了一个九十年代红遍银幕的超级英雄（迈克尔-基顿饰），想要通过百老汇舞台再塑曾经辉煌，然而刚接受戒毒治疗回来给他当助手的女儿（艾玛-斯通饰）、与他对着干的男演员（爱德华-诺顿饰）、藕断丝连的前妻、无厘头的制作人等等，给他制造了无数困扰和麻烦。
影片第一个镜头就充满魔幻主义色彩，悬浮在半空打坐的“鸟人”、鼓点分明的重金属让人耳目一亮。接下来更是颠覆，居然只用几个极致长镜头和无缝剪辑完成整部影片。
故事几乎全部发生在剧院场景，这是一个高度浓缩的空间，狭长的走廊，有边界的舞台，杂乱的化妆室……在这些场景里，情绪被无限扩大，配上几乎没有剪接痕迹的长镜头，让人喘不过气。只天台艾玛-斯通与爱德华-诺顿的两场对手戏，像压抑空间里仅有的两扇小窗。由台词和镜头构成的压抑感，让“鸟人”离地飞翔的冲动呼之欲出，这出讽刺喜剧因此也浮上了现实主义的悲剧色彩。
在逼仄的空间里，镜头调度和斯坦尼康运用令人叫绝，魔术般华丽。视觉上的大突破，让人差点忽视了冈萨雷斯的剧作能力，尽管前几部作品都是由亚瑞格操刀，但《鸟人》剧作功夫也没落了下乘，且利用戏剧的优势，用多段式重复的台词加强了情绪表达。
《鸟人》几乎毫无顾忌的用了89年版《蝙蝠侠》做背景，如今已经62岁的迈克尔-基顿，正是当年版本的蝙蝠侠扮演者，如今《鸟人》里连造型都没怎么变。而且，迈克尔-基顿在饰演蝙蝠侠之后，的确没有什么大动作，《鸟人》简直就是他半自传。在穿内裤裸奔视频分分钟就传遍全球的今天，连facebook都没有“鸟人” ，只能惶恐抵制自己已经成为“过去时”的事实，但戏中戏里对情感、欲望、隔阂的层层拷问，让现实显得更加无可奈何。
迈克尔-基顿奉献了比“蝙蝠侠”好太多的演出，不过片中角色都很出色，爱德华-诺顿的乖张表演就抢足了主角风头。艾玛-斯通饰演的女儿也比“蜘蛛侠女友”丰满多了。饰演制作人的好莱坞“喜感胖子” 扎克-加利费安纳基斯、多次获奥斯卡提名的娜奥米-沃茨等都在片中相当出彩，冈萨雷斯在他擅长的群像描写上，一如既往地出色了一把。
文/帼杰
【原载于搜狐娱乐】
编辑：王隋
