《你自己与你所有》（Yourself and Yours，2016）中的永洙（金柱赫 饰）认为自己很了解爱人珉贞（李裕英 饰），相信自己更清楚什么对她来说更好，但珉贞拒绝他的管束，提出冷静一段时间后，永洙拄着双拐，四处找寻断绝联系后她的踪迹，煞费苦心，徘徊了很久。在这期间，珉贞见到了两个说在某处见过她，并以此接近她的男人，但是她与两人的交往（非谈恋爱），却以“我不是珉贞”为前提。
珉贞的否认究竟是她幻灭后研究出的战略，还是就像她说的一样，我们看到的“她”是真的和珉贞撞脸了。关于这两点哪个是对的，观众无法100%确定。 从腿上的伤疤位置一样来看的话，她就是珉贞无疑；但是她说“耳边总是有奇怪的声音”这句台词，又让珉贞的正体再次超出我们的认知范围。 所以《你自己与你所有》很直接地延续了《我们善熙》（Our Sunhi，2013）——关于追求形式的男人和并没有被其俘虏的女人的故事；关于认知与爱情的差异，且具有教育意义的爱情故事。
在电影中，永洙一共梦到了三次他与珉贞和好如初。第一次是因为女人的善良，第二次是因为他以孩子似的哀怨纠缠，第三次只是因以非孩子也不野性的方式，说要和爱着的她携手，就像为了她抛弃了其他的一切一样。在这里，他最终有了需要抛弃的东西中，也包含了“我自己与我所有”的觉醒，这重复的几回结构中，除去冷幽默，竟然弥漫着童话般的气息。
稍微再补充下的话，我们所熟悉的洪尚秀电影中，没有像这次一样，简洁地使用了变焦和变位的例子。总而言之，这部男主人公瘸了右腿，女人右眼受伤且匆匆而过的的电影，可以看作最终是去寻找健全爱情的旅程。
和《玉熙的电影》（Oki’s Movie，2010）、《北村方向》（The Day He Arrives，2011）、《夜与日》（Night and Day，2008）之类的作品相比；结构平常，隐隐带着些超现实主义的《你自己与你所有》也被一些粉丝看作是洪尚秀的电影小品。同时《你自己与你所有》与去年出世的《这时对那时错》（Right Now, Wrong Then，2015）也一起被称进入“洪尚秀电影世界”的正确通道。
如果把洪尚秀的作品简单概括成——“在电影中加入推动叙事的’事件’，通过日常生活中人物做的种种小小决定，来演示——人生的时间如何变得不同”的电影，那么两部近作：《这时对那时错》是以并置，而《你自己与你所有》是通过电影内部的试行错误，按照文字原样，提出了导演的方法论。
比起以往作品，《你自己与你所有》可以视做更为正面地嘲笑了在恋爱的过程中，逐渐明了自己有“女性厌恶感”的男性主体，对己身这一点进行反省的电影（说不定也能看成是洪尚秀版《我的野蛮女友》My Sassy Girl，2001）。
但是，把这部作品看成是洪尚秀的女性电影又过于草率了。珉贞这一角色，虽然是这个故事的第一动力，但她作为主体，在电影中没有向任何人露出过本来面孔，而是孤单的待在一个神秘的位置。
《你自己与你所有》是2015年7月15日在首尔延南洞开拍，8月10号杀青，一共在取景地拍摄了10次。据悉，已完成本作的洪导演，下部作品名为《独自在夜晚的海边》（On the Beach at Night Alone）。
记者：《你自己与你所有》中有“小区电影”的气氛，且永洙和珉贞没有去旅行，也不太像正在休假；两个人看起来就像在延南洞生活、工作、娱乐。这跟您前作的大多数人物不同。在制作电影的时候，是在怎样的心情和条件下决定的呢？
洪尚秀：决定去延南洞看看并初次蹲点的那天，我认识了小区的艺术家和居民们。他们看起来个性鲜明，所以我就问他们能不能演戏；意外的是很多位都说可以演，而且看起来很有兴趣，所以我才写出了把他们囊括其中的故事。
记者：怎么发现延南洞的呢？小区里有公园，这是一道很独特的风景。
洪尚秀：我认识三个人都住在那里，且全部住在同一栋楼上下层。所以在思考电影拍摄地时，我抱着“或许可以在那里拍戏”的心态考察了一次。一个认识的熟人带我参观了小区，并让我和小区居民们见面。因为中央有一个公园，我想着，或许能派上用场。
记者：在这部电影中，珉贞始终如一的模式让永洙醒悟并改变，这相对来说是比较安定的结局，也因此与前作不同。不禁让大家猜想，这次有提前构思好故事的大体结构后才开始拍摄吗，实际是怎样的呢？
洪尚秀：作业方式跟之前是一样的，不过不同的是，这次是毫无想法的状态下开始的，我在每天只睡一两个小时的缺眠状态下，早起写剧本的情况很多。好像是第二次拍摄的前一天，我想到了关于“撞脸”的点子，于是抓住这点继续进行下去。
但是，我一直都很担心结尾，因为抓住要点的的滋味是不错，但是与此同时，如何结尾的忧虑又让人感觉有压力。鲜明地抓住要点，效果当然会很好，因为电影越到后面脉络就会越纯粹。就这样，我想到最后让两个人物在巷子相遇，且台词能够平衡交错的局面，结尾很顺畅。
记者：金柱赫，李裕英两位演员初次参演你的电影，两位演员在戏中，都有那种直勾勾地看着对方，似乎要追究什么的表情，导演对此有何感受？
洪尚秀：金柱赫的角色自然、坦诚。他看上去像是那种内向、敏感，但可能经历过什么的人，因此现在就有了一种人生在世、追求安定的感觉。
李裕英的角色虽然也很率性，但好像带着伤痕和误会，给人感觉一方面渴望生活，却又心存怀疑。但是年轻嘛，很可能就是这样的。在拍摄前期，为了塑造人物形象，我特地将角色的印象向一边偏重。即，他们都是善良的，但都不太表现出来。这两个角色我都很喜欢。
记者：电影是从永洙患了重病、无法进食的母亲开始说起，但这个相当重要的事件只在电影开始时提及，后面没有彻底说明；这看起来也像是因为女朋友珉贞的种种“绯闻”，立刻转移了永洙的注意力一样。电影之外，病重的母亲对永洙来说意味着什么呢？
洪尚秀：在拍摄那个场面前我的母亲去世了，金柱赫的母亲也在早前过世，所以第一天，我就想先拍出来看看事态会怎样发展，但成片直接略过这件事的做法，看起来也不错。
珉贞在感受到男人们对自己的管束、或宣布所有权的行为时，就会像蜥蜴一样，切掉自己身体一部分逃走。在见到其他男人，或是隔天见到其他人时，就一口咬定“我不是（你所知道的）她”。真的是失忆的特殊症状？或是掩耳盗铃希望骗到对方？台词还抛出了有可能是双胞胎（撞脸）的可能性。但是把情况综合来看，就如“你不认识我，如果相遇，希望从零重新开始。”这种让人误会的“宣言”。会让人猜测珉贞在选择这种策略前，到底经历了些什么。
或许连珉贞都不知道，更别提“战略”了。所谓的了解谁，其实是与“只有50个感光触点的感应板”来比较的。最开始，你们因为感光板的上千个感光触点而相爱；但50个却是逻辑上能构成的最大数值，不管是谁，都能灵活地通过这50个感光触点来操作感应板；并以此得到对方的认可，和对方安心的相爱，相互理解，也产生了占有欲，诸如此类。
我们心中的预设就是这样。上千个触点是不错，但回到上千个，关系能维持下去吗？在制作电影时我有过这样的疑问。（编辑注：洪尚秀此处是以“触点”指代“人的面相”，人类因为对方的多面性被吸引，进而相爱，但真正能了解对方的程度，也只有很少的一部分。我们通过这很小的一部分与对方建立信任关系，但这很小的一部分了解能够维持长久的关系吗？如果回到最开始认识对方时的状态，对方的一切都是未知，关系又会怎样呢？）
记者：“50个感光触点是逻辑上构成的最大数值”这句话中的50这个数字，是因为比起“千”小，而且容易数清，才被用作例子的吗？
洪尚秀：为了逻辑上的构成，不得不用小的数字。50只是随意选的一个数字，但同时与“千”的差距大到无法忽略不计。
记者：那么在拍完电影后，“对待他人时，维持上千个感光触点”这一疑问，有得到解答吗，哪怕是比较模糊的答案。
洪尚秀：算是知道了应该怎么做？但，即使说知道了什么，在实际情况中要做到也很难；不过不能放弃，得坚持到最后看。因为“放弃了1000个触点，只带着50个触点生活”，放弃这件事本身更难。两边都容纳了所谓的“不单纯感”或者“暧昧感”，是为了让我们不对生活的画面产生厌恶。
记者：珉贞虽然是推动故事发展的人物，但是在包括观众在内的所有人面前，都始终没有摘下过“假面”，一直到最后都维持了神秘的形象；所以，她同时也是个高度孤独的存在。对于她，你是带着怎样的感情去写剧本的呢？
洪尚秀：在拍摄的某一天，一位男演员咬牙切齿说自己很了解珉贞那样的女人，也很讨厌，与那种女人相处的经历，改变了他的女性观。那时我好像这么说了：“那是因为你只理解符合你模式的东西，你自以为了解那个女人，因为她有内在的自然需求及理由，才会如此行动。但你无法原原本本看到她体内促成其行动和形态的小小要素，所以才感觉是与你的模式不兼容的人、不兼容的行动。也由此，把她变成了无法理解的、或者是坏的女人。不是说你无法理解那个人，他就变成了坏人；只是因为与你不是一类人，或说你的模式有缺陷或者太死板了。”
记者：载荣（音译，权海孝 饰）和尚元（音译，刘俊相 饰）走向独自喝咖啡的珉贞，侵入她的空间并追问她的行为，看起来很无礼。这种行为起因于何种态度？
洪尚秀：他们的态度看起来是很无礼，但不那样不行啊。
记者：在电影中，看着珉贞，突然想起了毕加索再三画过的恋人/模特多拉·马尔（Dora Maar）的肖像。《你自己与你所有》的人生观或是对于爱情的见解，虽然与你的前作有相通的地方，但比起以往的作品，似乎因为想更轻易了解女性，所以让她任意正面操控了单一的男性习性，这是现在导演关心的主题吗？
洪尚秀：其实我关心的是，所有单一都是“便利”与“危险”相伴的。一些时候我们享受着便利，一些时候又因此不得已走上了误会他人、评判他人的危险道路。克服单一的路有很多条：首先，是紧紧抓住眼前疑惑的单一，像豁出性命一样去斗争，这样一个一个慢慢战胜，实力提升后，其他的单一的模式会更容易粉碎，如此长久地斗争下来，相信会战胜自己最强烈的欲望，以及将其钢筋结构化的所谓快乐/苦痛的单一模式。如此在闲暇时，会闭着眼将原本宽广蔚蓝的空间，以眼缝中破碎的无名真面目推出来。
记者：宰荣和尚元偶遇后，情况急转的那个部分是洪导演历部作品中最好笑的场面之一。两个男人的行为，就像马上忘掉了球在视野中消失的小狗一样，既对珉贞那么执着，看起来却也有从某处解脱出来的快乐，且像是为了给珉贞和永洙留下空间而退出。对于这个场面能再说明一下么。
洪尚秀：看得很到位啊，就是这样的戏。
记者：如果说，《现在对那时错》是在电影之外重塑了关系的话，《你自己与你所有》是在电影中重塑了关系。这是否因为您感受生活变好的乐天态度在加强？
洪尚秀：比起乐天不如说是听天由命，充实我立即能实现的事，应该做的事，努力从现在眼前的小事物中感受到万物的律动和气息。
记者：有许多观众从珉贞的样子联想到路易斯·布努埃尔的《朦胧的欲望》（Cet obscur objet du désir，1977，这部电影不是第一次被提到和导演的电影有关），电影的最后一个画面也让人联想到了阿巴斯·基亚罗斯塔米的《原样复制》（Copie conforme，2010）。如果你看过这两部作品，能不能说说感想。
洪尚秀：伊朗导演的作品我没有看过，布努埃尔的作品我全都喜欢，但故事或者准确的记忆没有。那部电影中第二位女演员登场时，在一个铁窗后面站着，感到一些尴尬，意外的是很快那种尴尬就消失了，这部分我竟然记得很清楚。
记者：《你自己与你所有》的电影题目当然是以“所有还是存在？”这样的提问来被解说，能再详细说明一下吗？
洪尚秀：就算把自己的所有物算上，一并指为你自己，但事实上的你，就算从那个指示代词中脱离出来，也无处不在，你只有一小部分会被发现。是这样的的意思，用反语来说的话。
记者：“有一小部分会被发现”这样的表达，是“你自己与你所有结合在一起的话，真正的你的一部分一定会在里面”的意思吗？
洪尚秀：是这样的意思，但是事实上，被发现的“你自己”的部分，和指示代词中对应的“你自己”是有直接的差别；为了以指示代词被写出，在被吸收的同时形成了不是单纯的“你自己”。
｜作者：金慧利（韩）
｜翻译：乌云琼 ｜校对：深山老腰 @迷影翻译
