2012年在《视与听》杂志的史上最佳电影评选中，《迷魂记》取代《公民凯恩》登顶。有史以来的最佳电影似乎不再是最棒的。《迷魂记》用了将近半个世纪才上升到这个崇高的地位；这部1958年惊悚片在60年代初《视与听》的十大名单中并没有入选，但之后排名不断平稳上升，最终击败奥森威尔斯1941年的《公民凯恩》，后者自1962年来在榜首位屹立不倒。
今天，两部电影都公认为杰作，尽管你还没在奥斯卡记录里听说过。《公民凯恩》曾获得过九项提名（最后赢得最佳原创剧本奖），而《迷魂记》只获得两项（声效和艺术指导）却最终空手而回。
随着颁奖季进展到白热化阶段之际，这种现象应该让我们冷静思考。除诺贝尔奖之外，世界上没有任何一个奖项能像奥斯卡一样让人名利双收，但做为电影品质的试金石，奥斯卡奖却留下很多遗憾。
1981年，奥斯卡最佳影片理应颁给斯科塞斯的杰作《愤怒的公牛》，却最终颁给《普通人》。1983年颁给了《甘地传》而不是斯皮尔伯格的《ET外星人》。《普通人》和《甘地传》都有它们的优点和价值，但多年来我很少听到有人再提起过，更别提那些跟它们处于同样水准的影片。
奥斯卡在检验众多具有影史标志性地位的作品时做得挺糟糕，就拿最新的《视与听》排名榜单来说吧，这份榜单由846位影评人、导演和其他电影鉴赏家评选而出。十佳作品分别为：小津安二郎的《东京物语》、让雷诺阿《游戏规则》、F·W·茂瑙的《日出》、库布里克的《2001：太空漫游》、约翰福特的《日落狂沙》、吉加·维尔托夫《持摄影机的人》、德莱叶的《圣女贞德受难》以及费里尼的《八部半》。其中只有一部拿过奥斯卡奖——《日出》获得过早期奥斯卡颁出的最高奖。
《视与听》十佳电影里每一部都在全世界的电影学院里被研究学习，每一部都被当今最优秀的导演们引用和致敬。然而奥斯卡获奖片呢？这份榜单上唯一只有《八部半》，影片曾在1964年获得最佳外语片。
我们都知道最优秀的导演里有不少都被奥斯卡忽略了；希区柯克和威尔斯都没获得过最佳导演，而斯科塞斯和斯皮尔伯格的作品在多年之后才获认可。然而，最令人吃惊的是很多经典作品从没获得过奥斯卡最佳影片，或者败给了资质平庸的影片。
没人知道为何我会喜欢塞西尔·B·戴米尔的《戏王之王》（The Greatest Show on Earth），但这部片子真的比《正午》和《蓬门今始为君开》（The Quiet Man）要值得拿奥斯卡最佳影片吗？我甚至挺喜欢《与狼共舞》的，但最佳影片颁给凯文·科斯特纳而非《好家伙》时，电影学院那帮人想的是什么？约翰·麦登的《莎翁情史》简直是一场闹剧，竟能从《拯救大兵瑞恩》手中抢来最佳影片？
大部分奥斯卡最佳影片都有三个共同点：
- 首先是影片格调轻松明朗，积极向上而不是消极低沉。
- 其次，获奖影片展示的是作品价值观。
- 再者，影片免不了带有所处时代模糊的道德标准，要么是观众的逃避情绪，要么是与之相反的意识。
所有这些因素都会影响即将到来的第89届奥斯卡，很可能《爱乐之城》会比《月光男孩》更受青睐。前者也许带有伤感气息，却充满了生命力的喜悦；从第一个镜头就能看出影片的制作水准，看上去像是一个长镜头完成的。于此同时，大多数电影学院投票人还在为特朗普赢得总统大选而恢复心情之际，这部影片给我们提供了一种逃避艰难的现实困境的机会。
半个世纪之后，我预测《月光男孩》将有更大影响力。但可能我的猜测是错的，就像众多奥斯卡投票者以前犯下的错误一样。也许，《星球大战外传：侠盗一号》最终才会是最享负盛名的影片也说不准。
｜原文载于：www.hollywoodreporter.com/news
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