赢得金熊奖可以替电影带来很高的关注度，可是中国的观众对这些得奖电影真的都会照单全收吗？
去年柏林影展主竞赛单元中的中国动画片《好极了》（后来更名为《大世界》），是首部入围欧洲戛纳、柏林、威尼斯三大影展主竞赛单元的动画长片，也在年底的金马奖风光夺下最佳动画长片。国内上映前在豆瓣上口碑好评不断，但是令人有些意外的是今年一月上映首日的排片比只有2.3%，累积总票房两百余万元。这种影展品味和国内观众喜好之间的分歧并非此片独有，纵观柏林影展史上得过奖的四部中国电影，各种天时地利人和的因素下，他们的命运各不相同。
第一部夺下金熊奖的中国电影是1988年张艺谋改编莫言小说而成的《红高粱》，柏林之后在各国际影展获奖无数，也是文革后第一部在美国院线上映的中国电影，是当年内地票房冠军，西安电影制片厂最后得到四百多万的票房收入，国内外的口碑和票房双收之余，对于当时的电影取材、风格以及西方电影市场看待中国电影的眼光都产生决定性的影响，成为中国电影史上的经典之作，直到现在都是电影课程上常见的题材。
第四代导演谢飞1993年得奖的《香魂女》则似乎被大众遗忘了，这部电影描述旧时代中国女人身不由己的无奈和随波逐流下的残酷，柏林之后也于芝加哥国际电影节为斯琴高娃夺下最佳女演员奖项，并在欧美各地发行，可惜国内看过的人并不多，累计票房0.8万元。爱丁堡2007年举办中国电影节，大师论坛项目请来谢飞讲课，我是在那里的回顾展中看到的。下一部得金熊奖的是2007年王全安导演的《图雅的婚事》，讲述内蒙古阿拉善盟的蒙古族妇女带着残疾的前夫一起征婚的故事，制作成本约十万元。在中国票房反应平平，累计票房两百万元，可是在海外的票房收入则超过两百万美元（总票房的96.4%），很受欧洲人喜爱，尤其是瑞士、德国、法国、意大利等地。
2014年夺下最佳影片和最佳男演员双熊的《白日焰火》则成功地面面俱到，以破亿的票房创下影展获奖电影的国内最高票房纪录，也同时在欧洲各地全面上映，在海内外都取得很广泛的关注和很正面的影评肯定。《白日焰火》的成功可以归功于其成功横跨艺术和商业边界的类型与风格，故事由北方小城的离奇碎尸案讲起，调查案件的警察由于失职当起了保安，步步牵扯进被害人遗孀的爱情陷阱里。既是黑色惊悚片也有文艺爱情，淡化社会批判精神，也同时保留作者电影风格，让梦境与现实并现，不但受惠明星光环也受到官方支持肯定，更重要的是通过专业电影营销手法，成功整合线上和线下资源，建立起品牌性，三年过后还是很少看见成功复制的例子。
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