《郎在对门唱山歌》的映前见面会上，当近十个人呼啦一起登上台，底下有点小骚动，这人数肯定创下了竞赛片的记录。人太多，每人能讲的话也就一两句，前面几个人估计是投资方代表，几句话下来，会场已有浓浓的主旋律味。轮到导演章明，他说了句：“这部片子成本很低，但上台的人很多……”至少在我听来，他是“话里有话”，这是否意味着投资不多，但是约束不少，是否暗示林林总总的意见和诉求对影片的风格、样貌有着不小影响？
“话语”是这个片子的核心所在。
导演 “话里有话”，影片中的几个主要角色的台词也一样“话里有话”，这可真是一件互为镜像的有趣事。章明以前的影片中，角色的台词并不多，普通观众会觉得片子比较闷。但这次不同，几个角色的性格塑造几乎都由“语言”来完成，而且他们的台词，或说或唱，表面意思是一层，内在意思又是一层。不少对话和来回话藏机锋、针锋相对，幽默诙谐，真是热闹。
刘小漾的爸爸刘在水是县公安局副局长，张学锋是张县长的儿子。张县长想撮合两家子女，刘在水面对上级领导既无法拒绝，又知女儿脾气难以轻易应允，微妙的、复杂的心情通过语言来展示。权力是一种话语，而它又通过话语来具体展现。在开场的宴会上，他人称呼刘在水“刘局长”，刘在水总是忙不地地更正“是副的，副的”，如此顶真，一方面是为官之人的谨慎与圆滑，另一方面也表明其对这个职位的不满足。当张局长提出让小漾也和他儿子一样报考本地大学时，刘一时支吾，张随之接话：“你都快要当正局长了，还这么没魄力。”这一权势的隐晦允诺满足了刘的升官梦想，也是他之后卖力劝说女儿和张学锋恋爱的动机。话不多，但是每一句话都不是单一、独立的，而是前后连缀，具有刻画人物性格和推动叙事进展的剧作功能。
但小漾偏偏对辅导她声乐的回城老师冯岗一见钟情，这让张刘结成亲家的可能变小。因此父女之间的明争暗斗也在唇枪舌剑上展开。父亲总在他们俩练声乐时进来，端个什么水果，对小漾说句：“别走神啊。”意在言外。而女儿也不是吃素的，又一次甚至唱起紫阳民歌，看似是歌词，其实是暗中还击。刘在水在女儿房间偷装监视器，被女儿识破，父亲撞傻说那是一只苍蝇，女儿回应：“那是苍蝇的眼睛。”这些对白明里暗里意思上的差异和张力是影片的趣味所在，而且自然、贴切。毫不夸张地说，这是多年来在国产片中对语言魅力运用最为纯熟、精妙的一部片子。刘在水这一形象塑造的真实而立体，对他的官员一面和父亲一面，及这两者之间的冲突，用语言表现得极为精细。
因为有紫阳地方政府的投资背景，这部影片不免有为地方做宣传的色彩，比如冯岗从音乐学院回到小镇为的是振兴紫阳民歌，音乐让他和小漾结识、相恋，小漾也准备在学成后回来一起发展地方音乐。这些主旋律元素很自然地糅合进了一对青年男女的爱情故事之中，既满足了投资方的需求，又不影响主体叙事的流畅，是对两者的一次巧妙结合。
但故事发展到后半段，影片的风格发生了不小的变化。小漾毕业后回到紫阳，张学锋复员回来后继续争取小漾，一次醉酒后张侵占了小漾，她和冯岗的感情出现裂痕，冯岗和“表姐”出轨，小漾伤心欲绝……这岂不是很像苦情戏电视剧的煽情手法？含蓄、微妙的人物关系没了，有的只是在编导之手操控下的命运突转和刻意悲情。
精妙处如此之精妙，粗糙处如此之粗糙，我很遗憾这些共存一部片子而显得不那么纯粹，不知道这种“断裂”背后是否有妥协的原因，因为看完片我又想起那句话“上台的人很多……”
