对《寄生虫》有着重要影响的电影是金绮泳（Ki-young Kim）导演的《下女》（The Housemaid, 1960)）。它讲述了一个力争挤入上流社会的中产阶级家庭，和他们在接受一个女佣进入家庭时面临的恐惧。
我是在上世纪90年代才发现金绮泳导演的电影的。在韩国，直到1980年代末期军事统治结束之后，才开始设立了电影资料馆，让人有机会看到那些老电影。与此同时，韩国的迷影文化蓬勃发展起来，基于此金绮泳重新又被确认为韩国电影的标志性人物。1997年釜山国际电影节举办了他个人的电影回顾展，向来自全球各地的影评人和韩国年轻的影迷们推介他的电影。我也因此成了他的超级粉丝。当时我还只是一个助理导演，记得我淘遍了无数的音像店就希望能找到他的一些老电影。
令人震惊的是1998年他在家中的一次火灾中不幸丧生，这听起来有点疯狂，但确实即使他的去世也是那么具有戏剧性和电影性。
去世后，越来越多的人对他电影感兴趣。1998年的柏林电影节举办了他的回顾展，还有一次是我参与的于2006年在巴黎法国电影资料馆（Cinématheque française）举办的回顾展。从1990年代后期到2000年代，金绮泳导演在韩国电影史的不朽地位愈发得到认可。
金绮泳留给韩国电影人的是他视觉风格的独创性，那种独特的原始态度——真实得描绘人类欲望的需要，还有他在处理电影空间的怪异方式，这些都让我感到震惊——特别是他能够在军事政权期间拍摄出这些电影。当然，其他国家也有类似的电影人用他们自己的方式来处理人的欲望，比如路易斯·布努埃尔（Luis Buñuel）和今村昌平（Imamura Shohei）。我痴迷于他们的作品，但是当我知道我们韩国也有类似的人物存在时还是非常惊喜。
金绮泳的《高丽葬》（Goryeojang，英译：Burying Old Alive，1963）很像今村昌平的《楢山节考》（The Ballad of Narayama，1983），两者都提及到两个民族之间类似的传统。他和今村昌平在处理欲望和女性角色的方式上也很难区分彼此。金绮泳电影里的女性并不是你想象那种倾城美貌的类型，尽管她们总是比男性强势——比如《下女》里的女佣一角，就是一个非常强势的劳动阶级角色。他的男性角色一般都较为可怜、愚蠢和自命不凡的，这种影响你也可以在我的影片中看到。我认为他在描写男性角色方面和他本人的生活息息相关。
《视与听》杂志每十年会就影史最佳的电影举行投票。2012年杂志的投票结果是《迷魂记》（Vertigo，希区柯克，1958年）取代了《公民凯恩》（Citizen Kane，导演：奥逊·威尔斯，1941年）成为影史最佳，与此类似，在韩国过去几十年来的民意选举中一直是《误发弹》（The Aimless Bullet，1960）独占魁首，这是另一位韩国导演大师俞贤穆（Yoo Hyunmuk）拍摄的社会现实主义电影，但是从2000年代中期开始，特别是举办了金绮泳导演的电影回顾展之后，现在的评选结果一般都是《下女》位居榜首。
韩国电影资料馆正在修复金泳的电影，并发行了部分的蓝光版本。我希望箭牌电影（Arrow Film）、动力屋（Powerhouse Films，发行Indicator经典系列DVD）、标准公司或者英国电影学院（BFI）能够发行一个关于他个人电作品蓝光套装。我一直向所有遇见的电影人推荐金泳导演，因为他真的是一位大师。
｜原文发表于《视与听》杂志2020年3月份刊 P37 ｜翻译：@迷影翻译
