将个人遭遇写进作品的幽默形式，已经成为当下由女性主创、主演的电视喜剧的常态。
在《我为喜剧狂》（30 Rock/ Rockefeller Plaza）第五季第十六集中 ，利兹·雷蒙（Liz Lemon）， 该剧编剧蒂娜·菲（Tina Fey）的原型，面临了一场内部危机——一家女权媒体批评她制作的节目有丑化女性形象之嫌。这部NBC出品的喜剧从2006年问世之初就打算把它制作成自传题材的剧集。剧中的主人公，当红喜剧秀The Girlie Show的首席编剧利兹·雷蒙（Liz Lemon）的职业背景完全照搬NBC电视台的王牌喜剧节目《周末夜现场(Saturday Night Live)》的首席编剧蒂娜.菲（Tina Fey）。这类女性题材的电视作品最早可以追溯到《玛丽·泰勒·摩尔秀》（The Mary Tyler Moore Show），而《我为喜剧狂》（30 Rock/ Rockefeller Plaza）与其他以职业女性为主角的电视剧相比，则更近了一步，它明确的指向性在这个世纪的先锋喜剧片中十分常见。当很多女主角还羞于自嘲时，利兹·雷蒙（Liz Lemon）却把自我嘲讽在这部剧中做到了极致，并将女性角色进行了一次实际的变革，使得主人公的局限和矛盾表现的更突出。可以说，蒂娜·菲（Tina Fey）和克里斯汀·韦格（Kristen Wiig）、艾米·波勒(Amy Poehler)以及《周末夜现场》（Saturday Night Live）中的其他女性，为欧美电视喜剧中的女性地位带来了一场深刻的变革，因为同样的情况在电影中实属罕见。
将个人经历变成喜剧是单人脱口秀的基础。琼·里弗斯(Joan Rivers)是美国毒舌名嘴，她生冷麻辣的讽刺幽默绝不逊色于任何男性同行，在最后的几期节目中她竟拿常人难以启齿的绝经和自己做过的整容手术大侃特侃。可以说，琼·里弗斯(Joan Rivers)是后来的萨拉·西尔弗曼（Sarah Silverman）或艾米·舒默（Amy Schumer）这种“无下限”幽默的鼻祖。而将个人遭遇写进作品的幽默形式，已经成为当下由女性主创、主演的电视喜剧的常态。
说到这，我们不妨回顾一下由莉娜·杜汉姆（Lena Dunham）编剧并主演的《衰姐们》（Girls），这部剧前不久刚刚完结，在电视剧史上留下了神圣地位。 《大城小妞》（Broad City, 喜剧中心出品2014—）可以说是介于瘾君子和《都市浪人》（Slacker）的《衰姐们》（Girls）。这部电视喜剧改编于该剧编剧和主演——伊拉娜·格雷兹（Ilana Glazer）和艾比·雅可布森（Abbi Jacobson），这两个好朋友之间的真实故事和生活日常，最初只是作为网络剧发行。同样是在纽约苦苦求生，工作只能勉强维持、感情生活也不稳定的角色设定，如果说《衰姐们》反映了女性间的友谊如何在走向成熟的过程中不可避免的分崩离析，那么相反，《大城小妞》表现的则是伊拉娜（Ilana）和艾比（Abbi）两位女主人公之间的友情是如何在各自一团乱麻的生活中，成为了彼此最坚不可摧的依靠。
创伤喜剧提倡将不幸的遭遇用最大化的喜剧效果去呈现。
帕梅拉·阿德龙（Pamela Adlon）在成为《更美好的事》(Better Things，FX电视台, 2016–)的主创之前，还参演过《路易不容易》(Louie)。《更美好的事》可以说是帕梅拉·阿德龙（Pamela Adlon）的半自传性质剧，它讲述了一位娱乐圈的离异母亲是如何整天工作之余，还得照顾三个女儿的故事。《更美好的事》这部平白的剧更像是为不完美的母亲形象正名。在另一部女性喜剧电视中，伊萨·瑞（Issa Rae）则是加入了种族问题的视角，由她和拉里·威尔莫(Larry Wilmore )共同创作的《不安感》（Insecure，HBO，2016－），表现了洛杉矶的非洲裔女性生活的烦恼。剧中，她在一家促进种族融入的机构工作，是同事中唯一的黑人女性。
创伤喜剧提倡将不幸的遭遇用最大化的喜剧效果去呈现。在由帕姆·布雷迪（Pam Brady）和米切尔·胡尔韦兹（Mitchell Hurwitz）共同编剧的热剧《炸天女郎 》（Lady Dynamite，Netflix，2016-）中，玛利亚·本福德(Maria Bamford)作为主演，将她当年经历躁郁症的经历，包括情绪脆弱、神经敏感的方方面面用喜剧的方式呈现给了观众。蒂戈·诺塔罗(Tig Notaro)同样将自己患病和亲人去世的亲身经历写入了《我的密西西比》（One Mississippi，亚马逊视频，2016-，与迪亚波·罗科蒂(Diablo Cody)共同创作）。在《我的密西西比》中，蒂戈将自己经历过乳房切除术的身体暴露在镜头前；而在《衰姐们》，这部由莉娜·杜汉姆（Lena Dunham）编剧并主演的作品中，她也将自己不完美的身材与观众做了一次坦诚相见。这些作品都反映出最新女性电视人所具有的一点共性，那就是打破隐私和创作的界限，将自己融入作品，向观众敞开心扉。
爱尔兰女喜剧演员莎朗·豪根(Sharon Horgan)创作的两部作品都有颠覆浪漫喜剧固有套路的意思。在《拉》 (Pulling，BBC三台，2006-2009)，这部由她本人主演、改编于她投身电视写作以前的个人职业经历的剧中，女主角在最后一刻决定取消婚礼并和两个后来成为室友的朋友重新开始她的单身生活。 在《大祸临头》(Catastrophe，四台，2015-)中，莎朗·豪根(Sharon Horgan)再次出演同名女主角。剧中，女主角意外怀孕，此时男主角也就是孩子的爸爸尚未与她确立正式的恋爱关系（男主角由本剧另一名编剧罗伯·德兰尼Rob Delaney饰演）。这两种情况，无论哪种，她的决定都不能保证绝对的幸福。但是，与那么多男性喜剧中以人物的幼稚个性为笑点不同，莎朗·豪根的幽默表现的是女性在做出选择、承担责任后发生的有趣故事。米凯·拉科尔（Michaela Coel）在《口香糖》(Chewing Gum，英国第四台的E4栏目,2015-)这部英国喜剧中，将她作为非洲裔英国女性的的生长环境融入故事的人物背景，米凯生长在工人阶层社区的一个全是女性的家庭，并且全家人都极其虔诚。但在对待失贞的问题上，这部剧更倾向女权。同样的还有菲比·沃勒-布里（Phoebe Waller-Bridge），《伦敦生活》（Fleabag，BBC三台，2016）的编剧兼主演，她将这部原本只是戏剧小品的作品，变成了本季最精致的作品之一。
题图照片©️The Hollywood Report｜翻译：吴优
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