侯孝贤、李沧东、是枝裕和三位导演的对谈，也许是今年釜山电影节活动中最高亮的部分了。
尽管电影节在开幕前已更改了章程，但许多韩国影人仍旧对其独立自由性存疑，并未取消抵制，加之开幕前一日的台风来袭，海云台场地的设施大量受损，许多Open Talk活动也都转移至BIFF电影殿堂广场举行。
在片单、嘉宾List、活动上较过往都有缩水的今年，依然能看到这三位导演的身影，确实显得弥足珍贵。活动于10月10日下午五点举行，但从四点左右起小台子下已经聚集了不少观众。三位导演现身，现场爆发了出热烈掌声。
李沧东、是枝裕和尝试悬疑，侯孝贤拍当代
主持人：三位导演先来聊一聊自己的近况吧。
李沧东：正在准备新片。一切顺利的话可能11月附近就会开拍了。至于具体内容，现在还不太好说，要说的话，算是个神秘悬疑的故事吧，是关于现在年轻人的故事。年轻人们来看如今的现代社会，可能会觉得这个世界难以理解，甚至连自己的人生也无法理解，就好像这种谜一样。可以说是带着这样的想法才要拍这部电影的，总之现在正在非常认真地进行准备。
侯孝贤：当下应该很难再拍《刺客聂隐娘》这样的片子了，因为拍这种片子，要准备的东西太多了。唐朝有很多的故事，但对我有点困难，我已经七十岁了。接下来可能会拍个现代的。之前《南国再见，南国》的时候也是如此。拍完《好男好女》花了好长时间，想着接下来拍什么呢？于是用21天拍出来了《南国再见，南国》。这次可能会拍摄一部短时间就可以拍出来的当代题材的片子。
是枝裕和：一直都在拍家庭剧情片，每次接受采访的时候都会被问到“为什么一直拍家庭故事呢？”李沧东导演刚说他正在准备一部悬疑新作，而我也是，正在考虑带悬疑色彩的法政主题电影，是围绕一个杀人事件展开的。
“亚洲的联合”意味着什么？
主持人：今天我们对谈的主题是“亚洲电影的联合”。所谓联合，就是分享一些精神性的价值，在作为电影人活动的过程中，各位有没有过一些瞬间，会觉得亚洲电影人的联合是有必要的？
李沧东：突然这个氛围……变得好严肃啊。（笑）我觉得我们三个人现在坐在这里本身就展现了亚洲电影人的联合。我并没有把联合看作一件很庞大的事情。作为电影人，一直观看并且赞赏、支持、帮助其他电影人的电影，这已经可以算是联合了。要说具体感受到联合的瞬间，还真有点难。但比如说很久之前去鹿特丹电影节的时候，在一家中国餐馆吃过饭后，侯孝贤导演曾跟我借烟抽。我那时相信我们因为烟而联合。（笑）可以说就是这种互相往来的信任吧，我想这也许就是联合。
侯孝贤：导演拍电影最重要的是什么？钱。但是找钱很不容易。我以前拍的都是商业片，又快、又卖钱。当我开始拍自己喜欢的电影的时候，就不卖钱了。但还好我的电影欧洲有很多人看，所以钱就这样来的。卖出去的版权的预付款，一半是中国大陆，另外四分之一是欧洲他们预先给我，所以基本上我在台湾只找了四分之一的钱。所以如果有个银行在导演背后支持导演拍电影就好了。我们团结起来是可以的。导演们团结起来，把通过商业片赚的钱放在釜山电影节，提供给李沧东或是枝，或者新加入的导演，都可以使用。这个不难，但我们导演要说服投资者，他们要把钱赚回去，如果他们也想这样做，那这就是个好主意。我们三个人拍的电影都很像，我们不愿意妥协，不愿意拍很多人喜欢看的片子。因为釜山我常来，感觉韩国的观众也非常不错，台湾是最弱的，电影工业现在就基本没有。我喜欢讲大话，但做不做得到很难说。
是枝裕和：我觉得“联合”这个词很严肃，平时不太会去用。对我来说，如果不是因为侯孝贤导演的话，我也许就不会像现在一样成为导演了。而每次看李沧东导演的电影，关于人类的真挚感，对人类的好的坏的都不会去回避，这样的视角和态度，让我大受感染。同时代能够有这样的导演，并且我还和这些导演在日本之外见面、交流，真的感到非常幸福，也是我做电影的一大动力。在这里我再次真实感受到了电影的力量。
侯孝贤和李沧东给年轻导演Tips
主持人：是枝裕和导演是三位中最年轻的一位，对另两位导演有什么想问的问题吗？这可以算是导演之间的Q&A环节吧。
侯孝贤：对老人有什么想问的吗？（观众笑）
是枝裕和：我在还没开始拍电影之前见过侯孝贤导演。他那时就已经在致力于帮助台湾的年轻电影人了。我也觉得自己应该像他一样帮助年轻电影人。而李沧东导演在大学教电影育人，在电影制作上帮他们忙。在这样的过程中，有没有您认为最重要的地方，或者希望告诉大家绝对不要这样做的原则呢？
侯孝贤：我在进行一个计划，台湾的公共电视，一亿五千万台币，他们要拍五部片子，我负责找年轻导演来拍。我希望说，即使你们现在有不足，也要继续拍下去。没有一个导演一开始就可以拍的很好的。这个案子可能明年就要进行，要是成功呢，我就把它扩散到亚洲。在台湾要维持电影工业其实很困难，就像我这个计划，最重要的是我想打入中国大陆市场，我们要替年轻人找到路子。资金能够越拍越多，这是最重要的。
李沧东：在韩国，和台湾、日本情况还有些不同。韩国电影产业很活跃，商业片很受欢迎，韩国本土电影完全可以和好莱坞大片竞争。但正是因为这种特点，那些多样的带有冒险性质的新风格韩国电影很难出头，这种状况很讽刺。我认为现在这个时代很重要，年轻电影人也在很多地参与商业电影，大概30%以上的电影都是新人导演的作品。最重要的是帮助他们去拍自己真正想拍的电影。正如侯孝贤导演所说，如果类似提供给年轻电影人的资金，应该也会让电影更为丰富。对年轻电影人，我不想说一定不要去做什么的，只希望他们不要欺骗自己。做电影很容易因为小成功而自满，失败也会为自己辩解去自我欺骗。所以说做电影要对自己坦诚，这一点才真正需要勇气。
釜山电影节与自尊心
主持人：釜山电影节在过去两年之间经历了许多困难，直到现在问题都没有完全解决。对此三位有什么看法呢？
李沧东：对于釜山电影节的工作人员和电影人们，我有些话要说。希望大家越是在这种时候，就越要维持好自尊心。这种情况最先伤到的就是自尊心。现在前电影节执行委员长李庸官（音）被强制下马，名誉受损，甚至还要问刑事责任。对于这样一名20多年来全身心投入到电影节的重要人物，不仅没有任何奖赏，还受到了这样的对待，冲击相当大，自尊心很难恢复。不仅是当事者，与之共事的人自尊心也受到了伤害。因此互相埋怨叹息，这时候维持自尊心尤为重要。
侯孝贤：釜山电影节在国际上也是非常重要的电影节。我很早之前，应该是第七届的时候来的。我当时感觉“哇，有海，什么都有”，我每天早上都去跑步，东西又好吃，这个地方是非常适合孕育电影的一个地方。希望韩国电影人不要放弃釜山电影节，这个是一个宝贝，你把这个毁了，釜山就什么都没有，就会不足、不够。无论如何，大家都要让釜山电影节走得更好，让整个电影节够吸引全世界各地的电影来到这个地方。釜山电影节假使有什么事需要我帮忙，需要我出面，不要客气。
是枝裕和：作为导演拍电影，需要面对种种危机。每到这样的时候，导演最先要考虑的并不是自己，也不是演员，而是为了作品自己能够做什么。而釜山电影节的危机也是一样，在当下，为了电影节我们需要什么呢？目前是一个可以思考的好机会。它存在了21年，即使再有一个21年，我们依然需要思考，电影节应该依靠什么生存，一个电影节将要走向何方。
与观众的Q&A环节（选录）：
观众1：您认为生而为人，最重要的是什么呢？
李沧东：作为人?……什么最重要，真是个困难的问题啊。我觉得问题可以换成，“你现在认为最重要的是什么？”作为一个做电影的人，肯定会考虑要讲述的内容以及与观众之间的交流。目前对我来说最重要的问题是年轻人的故事。最近的年轻人，不只是韩国，也许全世界也是如此，新的世代对于既成世代都会成为问题。而既成世代也会以批判的眼光去看待新生世代。而现在从某种意义上说，年轻的一代比起过去的世代，看起来更为无力，对未来没有希望。我希望通过电影来展现关于这些问题的思考。我的下一部电影也是与此相关的。年轻人有着一种愤怒，但并不知道是对于谁的愤怒。想通过电影来表现，但这可能不会是容易被接受或共鸣的故事。
观众2：我是学习电影的学生，韩国的电影节发展得并不算很好，李沧东导演认为我们国家需要怎样的电影节呢？您对电影节的未来变化有着怎样的思考呢？
李沧东：釜山国际电影节也是国际电影节，但电影节真的好多，有几百个了吧。有些人会说，电影节为什么这么多啊！对此可能有着不同意见。但我觉得，国际电影节越多越好。为什么呢？主流电影虽然上映机会多，但少数性、多样性电影，找到上映机会并不容易。比方说，韩国的大公司只卖自己生产制作的东西，而多样的选择正在逐渐消失。电影节为大家提供了这样的多样性机会，它并不是单纯的Event，而是主流电影之外的少数作品市场。
这位观众想知道，从今往后二十年，电影节会怎样？我去了一些外国电影节，发现想要来釜山电影节的人也很多。韩国、日本、中国很近，但欧美距离这边较远，即便如此，还是有人来。因为能够看到杰出的亚洲电影作品，更重要的是，可以直接看到制作电影的人。所以说，电影节提供了普通人与电影人相遇的机会，但想要维持下去，并没有想象的容易。我今天来到了釜山电影节，心情非常沉痛。因为感觉比起以往氛围差了些。希望明年能够有所改善，也希望釜山电影节作为一个有生命力的电影节，能够延续更久！
