迄今为止，本世纪最优秀的25位演员之02：伊莎贝·于佩尔（Isabelle Huppert）

%title插图%num — 法国演员伊莎贝·于佩尔（Isabelle Huppert）

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MANOHLA DARGIS（《纽约时报》资深影评人）:

伊莎贝·于佩尔（Isabelle Huppert）无所畏惧而又令人着迷，时而恐怖，时而怪异，在她的职业生涯中，她扮演的角色令人惊叹，从泪水到尖叫，从最直白的故事到最光辉的不羁，她都毫不费力。仅本世纪她就参演了50多部电影，勤奋说明了她的野心和人气，但也暗示了她的演技，你可以从她的演技中看到一种狂热的饥饿感。我喜欢她的许多表演，但我尤其被她的怪兽所吸引，被她饰演的那些令人战栗、无法言说的女人所吸引。

A. O. SCOTT（《纽约时报》资深影评人）：

还有人记得《钢琴老师》（The Piano Teacher，2002）吗？那部2002年的电影是一部集情欲、残忍、受虐和乐理于一身的恐怖之旅。主人公埃里卡·科胡特（Erika Kohut）痴迷上了一个学生，而于佩尔则用冷彻入骨的精确和歌剧式的张力完美地展现了角色堕入疯狂的状态。我们是该为她害怕，还是应该怕她？

于佩尔是一位表现模棱两可模糊性的精湛演艺的大师，她善于扰乱关于女性脆弱性和女权主义自我主张的惯常准则，善于挑战关于女性坚韧和脆弱来源的假设。我最喜欢的一个例子是在克洛德·夏布洛尔（Claude Chabrol）的《权力喜剧》（Comedy Of Power，2007）中，她在片中饰演一名地方法官，誓言铲除法国政商精英存在的腐败现象，并对一个根深蒂固的权力网络发起冲击。这个角色的名字叫让娜·查曼特·夏尔芒（Jeanne Charmant Killman），这名字听起来有些拗口，但也捕捉到了于佩特一些优雅而致命的魅力。

MANOHLA DARGIS:

于佩特所获得的角色和她所寻找的角色对她的创作起到了重要作用。而在她职业生涯早期，她与让-吕克-戈达尔（Jean-Luc Godard）、莫里斯-皮亚拉（Maurice Pialat），当然还有夏布罗尔（Chabrol）等电影人合作，他们给了她创造性的发展空间。她永远不可能在美国电影中拥有类似的职业生涯（我对她在圣丹斯电影节上的首次亮相感到不寒而栗），在美国电影中，角色很少是模棱两可的，往往是由可亲性和救赎等枯燥乏味的要求所塑造的。

于佩特以拥抱极端而闻名，尽管我认为这是对探索存在的完整性的一种兴趣，甚至包括了恶心和禁忌之事。她的角色因生活而激昂不已，其中一些是丑陋的，就像保罗·范霍文（Paul Verhoeven）那部关于对创伤和精神病的挑衅的《她》（Elle，2016）。这位女演员总能给人带来惊喜（否则的话，我怀疑她会感到无聊），但在这里，作为一个面对男性暴力的女人，于佩特做了在她的电影中很少发生的事情：她震惊了。她用撕裂性的智慧–她的怪异笑容嘲笑着观众的小资情调–把另一个人的神秘感变成了惊悚片。我喜欢她强迫我去看所演电影的感觉，即使这并非出于我的本意。

A. O. SCOTT：

有人会提及《遗孀秘闻》（Greta，2018）吗？这是2019年的一部变态惊悚片，于佩特在片中饰演一位变态母亲的跟踪狂，折磨科洛·莫瑞兹（Chloë Grace Moretz）扮演的一位天真的大学生。我之所以提这部电影，是因为你所说的那种神秘感–机智、魅力和意志的不稳定的复合体–主导了那部电影，于佩特让它变得比任何权利都更耐人寻味，更有趣，也更可怕。

没有人能够将她的紧张和克制结合起来。这一点在她的角色为生存而竭尽全力的电影中表现得尤为突出，比如克莱尔·德尼（Claire Denis）的《白色物质》（White Material，2010）。于佩特饰演一位法国种植园主，在一个被暴力蹂躏的非洲国家中坚持着最后一点殖民特权。她知道自己的生命岌岌可危，她的生活方式正在消失，同时也知道在更大的历史格局中，她的命运可能是应得的。这里没有自怜，几乎没有传统意义上的戏剧性。只有纯粹的勇气。