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《回来的路》:要纪实还是要娱乐?

偶然看了这部期待已久的【回来的路】,除了堪比【赎罪】的经典结尾让我久久回味之外,还是很失望的。当澳洲大导彼得•威尔准备拍摄这部电影的时候,很多人曾一度将这部电影视为奥斯卡的种子选手,但看过之后你就会明白,导演对小金人根本就没兴趣。

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武士与反叛:工藤荣一的时代剧三部曲(一)

1963年12月,工藤荣一导演的《十三刺客》(十三人の刺客)正式公映,后来与此前7月上映的《十七忍者》(十七人の忍者,長谷川安人导演)一起被视为东映“集団抗争時代劇”的形成,但五十年代红极一时的“東映時代劇”并未因此延续辉煌,而是很快就被“東映任侠映画”取代。

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《赵氏孤儿》:中国式大片的悲剧命运

★★★☆☆
比之国师的偷工减料顺手拈来,陈凯歌还是有认真做事的地方,一丝不苟。只是在《赵氏孤儿》里,当频频出现的女高配乐从背景飘荡而来,好似咏叹、好似悲泣,我就仿佛看到了陈凯歌抚胸长叹——他依然封闭在自我 的世界里头,沉浸在自我营造的悲剧感当中,无法自拔。

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树立中国人正面形象的华探陈查礼

陈查礼探案的面世,是美国作家笔下中国人形象的最重要的角色转变,即从否定性角色转向善良的同情性角色。而陈查礼在美国及英语世界都成为畅销书,据小说拍成的电影亦莫不大收旺场之效,这与英语世界人民对神秘中国兴趣甚浓有关。

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《李小龍》:更像怀旧文艺片

木卫二:★★★☆☆

一提李小龙,大家能想到的除了打,估计还是打,不时来几声标志性的嚎叫,搓下鼻子。这么说起来,拍他似乎很简单,可事情往往如此,越简单的拍起来就越难。人人都会模仿李小龙,电影里时常可以见到致敬李小龙,可真要拍一部合格的传记性质的电影,那就不是说说而已了。太多的先入为主,太多的亲属责难,也难怪此番《李小龙》会在片头打出几行大字来说明。……

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