《路过蜻蜓》虽是导演英德拉尼尔•罗伊乔德哈利的长片处女作,却拍出了厚积薄发的恬淡味道,温馨细腻亦充满神秘感,镜头美轮美奂,既不同于主流宝莱坞商业片的浮华,又与兴味阑珊的独立制作拉开距离,堪称用心之作。
如果说三池崇史拍出一部怪诞大杂烩的歌舞片《爱与诚》一点都不奇怪,那么周防正行这次能完全放开地玩,还是让人感到颇为惊喜的,当然,比起三池的恶趣味来,他的片子仍然更偏优雅的知识份子气质。
纪录片从诞生起就跟社会责任、价值观甚至政治扯上了关系,这正是它与生俱来的向社会发言的传统。表达观点的纪录片种类很多,有的叫做政治纪录片,国家电影或者国家宣传片,社会问题纪录片,思想电影或思想纪录片,政治宣传片……在学术上,我们将之统一称为“主题驱动纪录片”。
本片为我们提供了一种具有挑战性的反思战争的视角——站在一个普通一战参战士兵的角度,以惊人的写实与克制,展开主人公的个人战争叙事,展示极端境遇下渺小个体的内心世界。
本章所讨论的是以人物为题材的纪录片。这类纪录片以人物为主要描述对象,以人物的命运、生活、成长、毁灭以及价值为影片的主要驱动力。为了便于讨论这类纪录片的创作规律,了解纪录片中人物的创作共性,我在这里提出了判断纪录片中人物的三个维度。
电影的发明就是“看”的延展。这也是为什么前苏联的导演吉加·维尔托夫(Dziga Vertov, 1896—1954)将自己的纪录片小组称为“电影—眼睛”。
影片讲述的是一个关于“家庭”的故事,是“离开”与“回归”的主题。
拍电影不一定要从电影学校开始。德国导演赫尔佐格曾说,如果他开办一所电影学校,学生入学资格的首要条件就是 5000 公里的徒步旅行。
《蓝色骨头》的名字取自崔健2005年的专辑《给你一点颜色》中的一首歌曲。在这张专辑中崔健摆脱以往狂躁激烈的说唱,以放松的音乐态度表达他对社会的见解。
爱伦•坡推崇的神秘主义,与小说中的那种阴森恐怖风格非常一致,加之制造的缕缕不绝的悬疑之感,在严谨的逻辑推理之中融入奇幻情节,非常适合搬上大银幕。