戏剧能够从矛盾的个人身上提炼元素,比如奥赛罗,可以扩展其性格中的各个方面,将这些方面分解,设计成不同的角色,使每个角色都与其他角色相冲突。这样一来,内心的斗争就被转化为有形的行动,这对舞台或银幕的表演是十分必要的。
尽管影片看起来基调不稳,一会儿清纯可人,一会儿肆意煽情,但主角们在不同人生阶段的情绪刻画都很真实,这也触动了中国八零后一代的集体回忆。
如何为你所执导的电影选择主题,如何评估其意义,以及如何将电影的主题与最深层的兴趣相结合。对这些问题的分析将有助于一切与影片相关的工作的正常进行。
科学让他费解,其程度不亚于他不明白他演的科学情景剧竟能获得如此大的成功,评分等级向前录像机时代的《老友记》看齐。“太疯狂了,”他说,“我找不到更好的形容词来说这件事了。”
《利维坦》导演安德烈·萨金塞夫自述
电影是我们这个时代最伟大的艺术形式。它为大众提供娱乐,也是探讨思想和自我表达的杰出形式。电影取代了伊丽莎白女王时代的剧院,取代了19世纪和20世纪早期的小说,电影院则是海纳当代心灵之形态与意义的梦想所在。
《蝴蝶》导演Kanu Behl访谈
《吉米的舞厅》导演肯·洛奇访谈
但这结局又是怎样的呢?《送乡人》最后一幕试图重弹西部文明VS东部野蛮的老调。电影里略让人惊讶的是,人物一路向东,而非相反,但这最后一幕给人感觉是从另外一部片子里搬过来的。
马龙·白兰度(1924.4.3 – 2004.7.1),以扣人心弦的、现实主义风格的电影表演而深受盛赞,被公认为有史以来最伟大、最有影响力的演员之一。