在话剧领域内，有关表演艺术的性质问题，断断续续地争论了 200 多年。争论的焦点是演员要以真实的情感生活在舞台上呢，还是以演员的才能和技术创造出一个角色的外表形象呢。
这个片子讲的是1854年的美国西部，三个女人被严酷的生活条件逼得发疯，赶着蓬车穿越内布拉斯加的故事。
本文内容节选自1990年的一份录音访谈，该录音最早出现在标准公司《天堂的孩子》LD版中。访谈主持人为已故加州波莫纳学院（Pomona College）通讯与媒体研究学教授布莱恩·斯通希尔（Brian Stonehill）。
本文内容节选自1990年的一份录音访谈，该录音最早出现在标准公司《天堂的孩子》LD版中。访谈主持人为已故加州波莫纳学院（Pomona College）通讯与媒体研究学教授布莱恩·斯通希尔（Brian Stonehill）。
作为一个电影人我很有兴趣去讲述处于两难境地中女性的故事，讲述她们是如何平衡在生活中必须担当的妻子、母亲和女人的角色还有她们的事业的，这种平衡几乎是不可能的——或者至少是十分困难的。
作为一部成长电影（bildungs roman），《生命之树》无疑是熠熠生辉的。影片始于一个序曲，介绍了其暗喻式的、具有联想性的结构，还有爱、死亡、忧伤和人类在“自然之道”与“恩典之道”之间做出生存选择，以期实现救赎的核心主题。