根据本片导演的阐述，全片的开场就极为阴暗。这种黑暗贯穿了全片。
虽然有不少奇怪而琐碎的细节（镜头两次横竖倒置，一些无关痛痒的问答），但瑕不掩瑜，《砻谷纪》绝对是部迷人的纪录片。
金瑞导演的《斗鸡人》是一部投资了两百万的“大制作”，于是在画面上在道具上都远比独立影展的其他影片考究。这其实是一个非常简单的故事，甚至有点类型片的特征，正如许多观众已经发现的，像水浒。
我关上门，写下刚才的话，然后在电脑里听了一首歌:Charle Parker的《你所是的一切》（All the Things You are）。我不禁开始琢磨，把这首歌当成这届影展的主题曲也许还挺合适的，要是把歌里的“你”换成“中国独立电影”的话。
中国的独立电影，所谓独立，指的是资金上的不依靠，在艺术表达上享受一种自由的话语，它们拒绝受到审查和商业行为的阻拦，它们还有一个不成文的定义，就是没有得到电影局的卫生许可证。
整部纪录片给我的整体感受就是真实，导演不用亮丽的色彩来点缀，不用华丽的音乐来修饰，仅仅使用了大量的长镜头和同期声还原了中国社会底层人民的生存现状，而这与主旋律相悖却又活生生的现实便足以震撼人心、发人深思了。
影片的故事其实很简单，用导演的话来说，就是一个老人如何保护他的藏獒，最后选择了一种带有尊严的方式让生命结束
我拍《空山轶》是在拍那个纪录片的过程中拍的，其实包括写诗这种事吧，我希望是让一个事情有趣，你要是觉得特重要很容易让那件事变的没趣，所以就稍微有点游戏的精神吧。
前一部是我去年拍的，我去找我妈和外婆，从我们三个人的回忆中去寻找自己的过程；《47公里》属于“饥饿计划”——我们大家都回到自己的村子，对我来说这是我父亲的出生地，而我和他之间的关系一直比较远。
兰咪这个女孩，其实当时是在我们弄堂里面有的，但是我和她之间只是邻居，没有发生电影里这样的故事。