《大地震》里面最大的植入式广告不是剑南春也不是中国人寿，而是leitmotif。如果说商品是被植入电影中，那么主旋律就是试图植入人们的情感与集体记忆中。就像在商品上多停顿的几秒镜头与电影本身不协调一样，强行插入的主旋律也频频打断故事发展、内在逻辑延伸和情绪的连续性。
作为好莱坞经典时期歌舞片的拥趸…
这本书的写作跨越4-5年（2006-2010），粗略上是作者本人从迷影人到迷影人电影学者的转变期，由文字和论述方式中可以看出这种变化，但始终不变的是对待电影的激情和作为“迷影人”的首要身份立场。……我认为这本书还没有得到影迷的足够回应，在此向所有喜欢看电影的人推荐这本书。
这部电影披露了国王的鲜为人知的往事，他的奋斗过程也与一般成长主题的经典励志片无异，但这并没有削弱消减国王的“尊贵”或“权威”。
无论生活如何艰难、人们如何在贫困中挣扎，生活本身都值得尊敬，生命本身也都庄严相好，这种卑贱的“进行时”生活与在摸爬滚打中却体现出生命庄严的本相之间的矛盾，是此片的最大魅力。
这是一部做工精巧聪明的电影，也故意显露出聪明处给观众看：黑白对比、幻觉镜像、各种明显的隐喻和象征、人格分裂题材、有力而深入内心情感的配乐……
我没有资格去评论电影里的爱情，不是因为异性恋对同性恋无话可说，而是大概很少有人能详述爱情，别人的、包括自己的。《春晚》最好的地方在于，它没有试图去解释和讲述一段段情感纠葛，而是着重呈现爱情的质感。
值得一提的是，电影里有个疯子角色，他疯疯癫癫的，自然不能参战。他不在乎什么军神不军神，直到战争结束，他欢欣雀跃的四处奔跑宣告这个好消息。这个疯子，若松导演说，就是他自己，也是整部电影里唯一一个清醒的人。如果这部电影真的隐喻了日本社会的信仰系统结构，这是怎样一个可怕的事实！
她的故事本身已经足够跌宕好看。可是这部电影不仅仅是关于一个普通女人的传奇，也不是感叹艺术家的命运多舛，亦不说疯子与艺术家之间的悖论。电影构架起时间发展的脊骨，是为了给向内发掘人的精神世界以参照，这部电影的质感在它向内的纵深与细节。
我简直不能相信陈凯歌会拍出这么…