西班牙导演阿莱克斯·德拉·英格莱西亚（Alex de la Iglesia）本届影展的参赛片《伤心小号曲》（Balada triste de trompeta），是一部天马行空想像力纵横的另类作品，在媒体放映后收获了极高赞誉。影片最终为导演在威尼斯赢得了最佳编剧奖和最佳导演银狮奖！
我现在生病了，也不年轻了，价值渐渐消失，但是我很高兴，因为我的电影没有老去，它的价值也没有削弱。对我而言，唯一可以保持自己生活年轻、美丽、价值依旧的方式，是不断拍出年轻活力的电影。——卡特琳娜·布雷娜
评价：★★★★☆
人们把《奠基》和《骇客帝国》相提并论，如果说后者从某种程度上，是以机器构筑的虚拟世界和现实力量权衡冲撞做起点的革新之作，《奠基》的起点却更倾向于真实，剑走偏锋于梦境现实间的模糊边界。在无边无际的想象力和真实之间，导演诺兰找到了最完美的契合点和哲学人生观。
评价：★★★★☆
在正义的天平上，人性可以被称量、被摆渡，《罗拉》中的罪案就只是对两个老人的坚强和frailities 的考验。一个处于弱势，一个处于强势。如同自然法则，她们选择了最佳生存途径，人性天平得以维持。但是，人类个体价值却始终是被社会地位所统领的。——布里兰多·曼多萨
对很多人来说，曼多萨传递的电影符号，经常是和性，暴力相连。然而，当你真正走进他的影像世界，发现这是多么表面的理解。曼多萨肩负着展示真实社会的使命感，却绝对没有忽视电影作为一门艺术本身的创新苛求。
中国电影在全世界的文化价值上一直是有地位的，但商业片要想占据国际市场短期内是没有可能的。——著名导演 谢飞
新片拍摄风格与北野武一贯的无厘头冷幽默一脉相承，但是其中的残酷却估计超过了以往的任何一部。北野武说，我拍摄暴力的方式，是要让观众能够亲自感受到那种痛苦。
非洲电影在戛纳的声音一直属于边缘和弱势，《尖叫的男人》是非洲电影在阔别主竞赛单元十三年后的回归。此外，影片是乍得导演讲述的反映乍得现实生活的第一部戛纳竞赛片，无论对导演本人，或者电影节，都可谓意义非凡。
观众从导演的执导中可以感受到镜头运用的独到精致，对白也颇具匠心，在这个节奏紧凑情节扣人心弦的故事中，商业元素十足，有复仇，有悬疑惊悚，还有涉及伦理道德的偷情。不过最重要的，还是导演对韩国上层社会中的虚伪自私和随心所欲的无情揭露。
影片开场进入的节奏缓慢，伴随着修道士的祈祷唱圣歌念圣经，大量的宗教元素进入影片，某种程度上，成为面对观众制造的一种风险。