《港囧》与《泰囧》一样，是一个中年人对当下自我精神世界的审视。它们都如央视的“你幸福吗”的采访，有着一种普世的焦虑。
香港电影金像奖要想重回巅峰，只是我们一帮港片影迷的迷思与幻想。
姜文看起来像是崔健和王朔的结合体，他同时兼具批判与温柔两种素质，他强悍又脆弱，他严肃又绝对不放弃油嘴滑舌的乐趣。
吴宇森在银幕上贡献了最多的枪火与血浆，但私底下和他接触，却只能感到他的平和与善意。
香港的武侠动作片要想重振雄风，要么为以往他们架轻就熟的架空世界找到新的内核上的支撑点，要么就是要顺应时势，解决好动作和内核上的现实感问题。只有这样，香港动作电影才不会看起来像是一场滑稽的杂耍。
他看透世事，却没有先知的武断，他透晓利害，却没有失去那点体谅和温婉。随着时间，他越发向那些禁忌挑战，表现出的却仍是人心的那点无助和悲悯。
许鞍华在中国影坛，之所以越发显得珍贵，也在于此。在这个以浓烈强烈为美的世界，她表现出了清淡的魅力，在躁动的时代氛围里，她守护了安静的一隅。
陈嘉上现在看起来像个创作能力衰退又病急乱投医的病人，他想得越多，影片的窟窿越多，他越努力试图为影片注入点什么，影片越是混乱无章让人无所适从。但可怕的是，创作者本人却还丝毫不觉得。
他不鄙视欲望，也不高看道德，不被人催眠或者自我催眠，是当代最不概念化的人物之一，看到他，或多或少会让人想到孙猴子，他那份潇洒不来自于不合作，而来自于最大限度地遵守了自己的心意，活出了自己。