无论是飘落樱花的寺庙还是流水潺潺的豆腐店，无论是沙滩上的冷饮铺还是街旁冷落的夜间食堂，乐活影像里的每个角落都不例外，兼具无穷的趣味和深邃的意境。
《拉合尔茶馆的陌生人》是近年来穆斯林世界少有的发声之作，它改编自巴基斯坦作家莫欣•哈米德同名小说。由印度裔女导演米拉•奈尔亲自操刀，奉出一场异乡人关于“美国梦”的真理大讨论。
作为第十六届上海国际电影节“日本电影周”的开幕影片，《东京家族》自然是众多影迷万分期待的重量级作品，它与《东京物语》的连映，一时引发争议。在我看来，从电影史的传承上讲，这是八十二岁的山田洋次，在从影五十年时，向六十年前诞生的影史佳作《东京物语》致以最崇高的敬意。
他在一出家庭悲喜剧中构建出完美的平衡，用强大的场面调度与不乏新意的剪辑，拼贴出一段残缺的幸福碎片。
《人再囧途之泰囧》在某种意义上是《人在囧途》的升级，泛类型片演员徐峥在后者的参与中或许是尝到了甜头，抑或是引发其不凡的思考。决定他在12月份贺岁档试水的动机我们不得而知，但是从影院的笑声频率与首映场上座率来看，演而优则导的徐峥奉出了一份当下电影工业流水线上的优质合格品，这部中小成本的市民喜剧的惊喜出现，毫无疑问会为低迷萧条的2012年国产电影带来一丝生机。
《箭士柳白猿》毫无疑问是《倭寇的踪迹》的全面升级，它初步凸显了作者电影的独特性。继承了华语武侠电影语境下以胡金铨导演为代表的美学传统，也独特地展现出“北派武侠”的精髓。
生活能给，我们才能给。生活不给，我们怎么给？
《二次曝光》是女导演李玉在影像上的又一次有力尝试，她以纯粹的女性视角，构建了一则兼具诗意与现实的东方女性寓言。众所周知，女性与女性在男权社会中的生存处境一直是李玉影像作品中的重要议题，从处女作《今年夏天》中对女同身份的认同到《红颜》《苹果》中对边缘女性的重视与关怀，再到《观音山》中所凸现的清晰可见的女性立场。继而新作《二次曝光》以成熟之姿崛起，可谓2012年国产电影中少有的一抹亮色，无论是影像创作还是商业运作，亦是为低迷的国产电影提供了一条娴熟可鉴的道路。对于本人而言，在大银幕观看如梦如幻的女性影像，基于当下中国电影现状，本身就难得可贵。所以在一定程度上说，无论这部作品有何瑕疵，其女性创作者所表现出的勇气与胆识应值得肯定。