闪灵爱
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影评人和制片人

又到了《面包和汤和猫咪的好天气》

无论是飘落樱花的寺庙还是流水潺潺的豆腐店,无论是沙滩上的冷饮铺还是街旁冷落的夜间食堂,乐活影像里的每个角落都不例外,兼具无穷的趣味和深邃的意境。

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《光之后》:田园牧歌变奏曲

雷加达斯为我们打开了一道通往拉美世界的窗,它有着“以梦为马”的奇幻意境,也有“儿女绕膝”的寻常现实,亦有“压抑失控”的情绪爆发,更有“生活如梦”的诗意超越

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《东京家族》:借小津壳,下山田蛋

作为第十六届上海国际电影节“日本电影周”的开幕影片,《东京家族》自然是众多影迷万分期待的重量级作品,它与《东京物语》的连映,一时引发争议。在我看来,从电影史的传承上讲,这是八十二岁的山田洋次,在从影五十年时,向六十年前诞生的影史佳作《东京物语》致以最崇高的敬意。

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《人再囧途之泰囧》:市民狂欢节之再上路

《人再囧途之泰囧》在某种意义上是《人在囧途》的升级,泛类型片演员徐峥在后者的参与中或许是尝到了甜头,抑或是引发其不凡的思考。决定他在12月份贺岁档试水的动机我们不得而知,但是从影院的笑声频率与首映场上座率来看,演而优则导的徐峥奉出了一份当下电影工业流水线上的优质合格品,这部中小成本的市民喜剧的惊喜出现,毫无疑问会为低迷萧条的2012年国产电影带来一丝生机。

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《箭士柳白猿》:逝去时代的挽歌

《箭士柳白猿》毫无疑问是《倭寇的踪迹》的全面升级,它初步凸显了作者电影的独特性。继承了华语武侠电影语境下以胡金铨导演为代表的美学传统,也独特地展现出“北派武侠”的精髓。

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《二次曝光》:女性电影的华丽冒险

《二次曝光》是女导演李玉在影像上的又一次有力尝试,她以纯粹的女性视角,构建了一则兼具诗意与现实的东方女性寓言。众所周知,女性与女性在男权社会中的生存处境一直是李玉影像作品中的重要议题,从处女作《今年夏天》中对女同身份的认同到《红颜》《苹果》中对边缘女性的重视与关怀,再到《观音山》中所凸现的清晰可见的女性立场。继而新作《二次曝光》以成熟之姿崛起,可谓2012年国产电影中少有的一抹亮色,无论是影像创作还是商业运作,亦是为低迷的国产电影提供了一条娴熟可鉴的道路。对于本人而言,在大银幕观看如梦如幻的女性影像,基于当下中国电影现状,本身就难得可贵。所以在一定程度上说,无论这部作品有何瑕疵,其女性创作者所表现出的勇气与胆识应值得肯定。

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