杨德昌赞赏雷奈、费里尼，喜欢奥黛丽·赫本，本文因此发想。
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本文初稿是以《焦虑渴求——希区柯克<爱德华大夫>对于观众影响的精神分析思考》发表于2012年出版的《精神分析电影评论》的《电影空间——荧幕迷梦》。
杨德昌电影向来酷爱凸显红、绿、黑、白《，第凡内早餐》与《窈窕淑女》想必给他不少灵感。
马戏团发霉的厚布帘
不断跳针的老唱片
是一切妄念的许可证
杨德昌有无分身，说《牯岭街少年杀人事件》所有的人物都是杨德昌的千百个「自我」也不为过。
作为台湾电影重要的一章，《牯岭街少年杀人事件》算是颇尽责地终结了“台湾新电影”的各种美学
影片一开始就要拉出一个新貌，这是跟小津自己的观众所进行的一次确认活动
橙黄灯光烘托的门框中还有个小小雕饰，正是「蝶」的模样啊！陈传兴这一招古今独步！
除了职业上的自我实现与升华之外，影片也以隐喻的方式探讨了宗教对于米歇尔的意义。
躺在地上，看天空为我们放映的电影 / 就算一百年这么过去，也不会有人发现