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在《团圆》的结尾，让人难免想到了余光中在70年代写下的那句：“……乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。……而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。”
Film | 电影
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卡普拉诺格鲁对画面的处理是本片的睛点。画面色调饱和醇厚，比如深橘色跳动的炉火、暗色木桌上明亮的白色牛奶杯子和圆润的紫红色苹果。导演更是将明暗的光影处理得如伦勃朗油画一般精巧，几乎每一帧画幅都可以独立成相。
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年轻生命的逐渐逝去，白发人送黑发人的悲哀，在三个互相交错的故事之间慢慢将那股无法言喻的伤痛感染到观众身上。
这部电影确实也是将那种压抑的孤独表现得凌厉尽致。一个人无法和周围的人进行沟通，那是一种悲剧；但一个人有一个孤独的知音，如玛丽和马克思这样拥有彼此，那未免不是一种幸福。
《反基督者》是一部浪漫主义的恐怖片。浪漫主义滋生在美妙的光线和幽深的黑暗中，就像是在这神秘的大自然中完全对立的人性中关于奉献和赎罪的纠缠。
也许是因为盖·里奇急于将自己心目中的逻辑大师搬上银幕，因此忽略了剧本本身不够强的逻辑性而匆忙投入制作；不过也有可能导演就是为了表明这部电影只是一套漫长的现代传奇福尔摩斯系列电影的一个前奏
或许斯科塞斯想创造自己的悬疑风格，但是对比希区柯克的环环相扣与波兰斯基的步步为营，显然老马对此类影片的把握能力较为令人失望。
这部电影的原小说作者Sapphire确实是想借这部小说（现在也包括这部电影）引起媒体对美国社会有色人种底层群体生活的关注，现在看来导演Lee Daniels已经圆满得完成了这个任务
两个邻居间不动声色却暗潮汹涌的仇恨在相逢同样失意的生活和残疾的悲剧后消散于漫长的路途中，其间所逢的帮助不是为了展现人性的美好，反而是人性的真实。