和许多当下描绘现实的独立艺术电影不同，《春梦》不直接关心政治，而试图关心人，关心生命本身。
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《颐和园》以疼痛经验与追逐疼痛经验的过程作为贯穿全片的叙事线索。
简单来说，它看起来就是一部不起眼的伍迪艾伦作品。
写实质地之上神秘主义和浪漫主义的倾向，是《鄂尔多斯骑士》的美学价值所在，亦是导演禾家抵御时代风化的骑士精神。
“导演，我会好好看您的电影的，我要把您所有的电影都看了。”
影片于是成了一个重要的观看机制：透过刺客聂隐娘以及她周围的人与事五日变化，观察唐人的日常活动。政治、情感、美学与哲学都在其中。
贾樟柯的新作是一个当代故事，在巨变的中国的背景之下，十分风格化十分写实。
一部娱乐大片系列电影拍到第五部，还能靠什么吸引观众？《碟中谍5》告诉你狠辣的反派、不是花瓶的女配、延续的经典元素，外加一点幽默就够了。
一个貌似以角色形象为最大卖点的电影，却不肯好好塑造角色，如果不是主创能力的原因，那只能说明其拍片的目的太狭隘。