从某种意义上讲，经典西部片对流浪、迁移、边境等元素的运用，也间接地影响到了现代公路电影的形成。许多公路电影都有明显暗示，主角像牛仔一般，跋涉过一程又一程的蛮荒之地。只是，马车变成了汽车。
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《刑房》中充斥环绕着的鬼哭狼嚎声和在大银幕上四处飞溅的脑浆就以更加怀旧、更加传统/反传统的姿态把你包围。
看着新闻里不停重播的苏珊娜•贝尔拿着小金人激动难抑的场面，再重新回忆多年前丹麦电影学者美特•尤特撰写的介绍丹麦电影发展变化的著作《小国家，大电影》，倒真不无深思之处！或许这本书还能够给国内的电影人一些启发吧！
在《又一年》中，小津餘毒清晰可見，但卻也將小津—侯麥（Eric Rohmer）之間的那私密的鍵連硬扯出一條分線。
非洲，这块简直无法名状的大陆。关于她的伤痛和情感，我们总是知之甚少，或已习以为常。我们对她的想象常常流连于赵忠祥的动物世界，但是关于她的历史和电影呢？或许我们可以轻易的举出《卢旺达饭店》、《末代独裁》、《不朽的园丁》这些关于非洲的电影。可我们为什么不把更多的目光投向非洲人自己的电影呢？我并非说刚刚提到的这些电影不重要，但是在创伤与情感面前，非洲自有自己的一曲歌谣。
《恶人》的故事至少不会太让人反感，也没有过多去愤慨批判。影片有许多佳句，但出彩的地方更多还是依赖演员魅力。而在技术上，《恶人》的剪辑和摄影都太过规矩，以至于让不少人觉得拖沓。
忘掉《幸运的卢克》吧！让我们的儿童观众端正身子，聆听来自狂野西部的英雄传说——一条变色龙缔造的侠义传奇。
《黄海》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感。错综复杂的买凶案，起因不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的情杀。
《精英部队2》完全震撼巴西观众的世界观。最恐怖的东西不是发生在电影里，而是在现实周围。电影不能流于形式，更不能为政府说好话。眼光敏锐的导演总会发现多数观众在意什么，它可以是一个犯罪片的壳，可里面一定是批判现实的核。
达伦拍摄Nina坠入地狱的这个过程时，并不是靠性虐待的快感，或是靠操控别人的癖好。他的心中有一个执念，促使他去拍摄这样一个故事：“关于完美的追寻”。他所有的电影都是在讲述那些已经达到或想要达到完美的人们饱受的苦难。