黑色電影不能像西部片、幫派片藉由傳統的設定和衝突來定義，而是由更細微的調性與氣氛呈現。它是「黑色」電影，不是什麼灰色電影或是「非白」電影的可能變體。
Film | 电影
我们现在需要的是一种能完全与当今全球状况产生连结的迷影文化——能够陪伴它，跟随它一起移动、旅行。无论我们对于这种媒介有多么强烈的狂热，世界远比电影更大、也更重要。
列万·阿金（Levan Akin）的温柔爱情故事《然后我们跳了舞》（And Then We Danced）颂扬了令人陶醉的格鲁吉亚传统文化，公然挑战了这个国家对同性恋的态度。本文作者Alex Davidson将从前苏联国家的一些少数但非常重要的酷儿电影传统中追溯此片的地位。
在这样的背景下，《日子》让人想起了静谧且近乎沉默的深刻和情感说服：这是一部你可以久坐于此，惊叹于夜间乡村小路的蜿蜒曲折的电影。
“你处于一个环境中，虽然心知肚明那只是一个游戏，但却只有投入真实的自己你才能继续下去。”
贾樟柯导演拍摄这部纪录片，主要还是从文学⻆度着手，展开这样一段“寻根”之旅。
毫无疑问，奉俊昊是一位出色的导演，但他同时也是一位狂热的影痴（cinephile），他喜欢讨论电影并且喜欢研究亚洲电影前辈的电影，包括金绮泳（Kim Ki-young）、今村昌平（Shohei Imamura）和木下惠介（Keisuke Kinoshita）的作品。
全片以最真诚的方式传达了强烈的情感，夹杂着令人头晕目眩的各种电影风格技巧，讲述了一个发生在上世纪中叶，在里约热内卢这个让人汗流浃背的热带城市周边的故事
剥离了艺术性的性爱场面，会让性与艺术都变得贫瘠。
在诺亚·鲍姆巴赫这个忧伤而又有趣的婚姻故事里，没有赢家。