《夺命金》 ,导演:杜琪峰，2011 【推荐人:雪风（中国）】
推荐理由:最不杜琪峰的杜琪峰电影，他在抛掉那些几成俗套的表面化的风格之后，对香港社会普通人的生存困境反而有了更通透的表达。
Reviews | 评论
因为有瑞典版珠玉在前，大卫·芬奇版的《龙文身的女孩》难免会拿来与之对比，同时放在一起的还有更加厚重的原著小说，孰优孰劣见仁见智。在原著里，对于瑞典大企业的腐败化、纳粹主义的不散幽灵以及女性的苦难着笔更多；而在美版中，这些都被弱化，取而代之的是男女主角之间的感情戏，以及“龙文身女孩”丽斯贝丝对逃亡大亨的巧妙“报复”。
作者對於這本信息量巨大的專著自謙只是一本「導論」，確實，它要兼顧那麼多電影乃至於文藝理論方法，並且多數都花了篇幅說明這些其核心原理與使用方式，又礙於篇幅的限制，當然只能是「導論」。但在整體說明上極為細膩又條理清晰。說它是一本指導手冊亦不為過。
串线的话，杜是用刘青云先去串任贤齐，再去串何韵诗。是一个黑社会人员在串这些港人的现实遭遇。影片层次分明地出现了一个黑社会轴向变迁：老黑社会(打打杀杀，讲义气)、新黑社会(漂白黑钱，讲金钱)、新新黑社会(讲国语的，只手遮天的宋先生)。
《10+10》就是台湾电影同观众在恰当时间节点上的黄金约定。所谓黄金，并不是说这些导演就才华横溢，足以自封。有胡金铨和杨德昌等导演的存在，台湾导演不得不高山仰止。黄金是说时间宝贵短暂，稍纵即逝。
《战场魔女》讲述的也是关于战争中孩子们的故事，加拿大导演金姆·阮把镜头聚焦到两个无奈成为战争参与者的孩子，将残酷的战争对他们精神的摧残，以及这种异化带来的他们对战争的依赖拍得写实而又带有浓浓的超现实主义色彩，为第六十二届柏林电影节的竞赛单元又贡献了一部佳作。
严肃的主题， 精致的画面，生动的人物形象，有张有持的节奏，完整而连贯的故事情节，《御医》完全可以作为一部宣扬丹麦启蒙主义运动的的历史宣传片，只是做为一出认认真真表现历史真实的作品该剧显得缺乏英气与柏林电影节的总体气质不搭调。
德国导演马提亚·甘斯勒的《宽恕》讲述了一个欧洲基督教式的心灵救赎的故事。为了降低影片的道德说教感，导演还在影片中延伸出一个视角：儿子的手机摄像头。作为一个客观记录的外置视角，这一设计减弱了类似主题会在一些观众中引发的排斥感。
年轻的匈牙利导演本斯·菲利格夫把视角对准了当代吉普赛人的生存现状，以从2008年到2009年发生在匈牙利的吉普赛家庭遭侵袭的真实事件为蓝本，用真实的有些触目的镜头呈现了吉普赛人在异乡的悲惨生活境遇。
就一部常规的爱情通俗剧而言，《艺术家》告诉今天的观众，很多时候台词对白并不是必需品。恰恰相反，它们经常是庸余的废话。当然，受限于形式本身，影片无法表现更多的戏剧冲突和人物内心，只能依靠演员表演和影像本身，深度欠奉。不过，这也跟导演选择表现好莱坞的古典主义时期有关系。