在《危险疗法》中，大卫·柯南伯格揭开了精神分析学的隐秘历史。
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冯•提尔与公关宣传之间，一向关系微妙。他所谓的“挑衅”，往往是游走在自毁边缘的宣传手段。因此，他新片《忧郁症》中的女主角贾斯汀（由最后赢得戛纳影后桂冠的克尔斯滕•邓斯特饰演）在一间公关公司就职，也并不是巧合。在《忧郁症》新闻发表会某个无聊时点发生的那个闹剧般的伪争议事件中，冯•提尔和一众戛纳人士像是进入了提前预定的、愚蠢程度有别的各自角色。
一向擅长多线索叙事的冈萨雷斯此次逆而行之。以前他习惯将自己先拆分成多个面，剧中的每一个人所承担的就是他其中的一个面，用生死际遇得以诠释那一面的命运，而在《美错》中，所有的叙事都汇做一体，主人公不免焦头烂额，但沉重之感倍增，对于讨论生死大限这个本就不算轻松的命题的来讲，应该算是形式上的一次成功。
《蓝盐》是李铉升导演自《穿越时空的爱人》之后十一年以来的首部作品，由于之前的作品都获得了很高的评价，观众自然也会对于此新作充满期待。但看罢电影之后，大部分观众的感受或许并不能和之前的期待成正比，李铉升自然还是那个李铉升，没有多大改变。但可怕的也正是这一点，导演将在上个世纪还能吃香的那一套手法基本上还是原封不动的带入了这部新作之中，陈旧的叙事早已很难打动新世纪的年轻观众了。
《今天》的英文片名叫做“A Reason to Live”，顾名思义，“今天究竟为何而活”，是生活在昨日的苦痛之中，还是活在今日，甚至走向更远的明日。宋慧乔在电影中饰演的这样一位遭遇丧亲之痛的女性角色，不免让人想到李沧东导演作品《密阳》之中全度研饰演的失去儿子的母亲角色。在这种困境之下，是一味憎恨，而是选择宽恕，解脱自己，始终是一个艰难的问题。
《高地战》以极其现实的风格试图重现韩国战争休战之前的最后时刻。和许多战争片多把主要部分聚焦到敌我的激烈战争场面之上不同的是，作为一部战争片，《高地战》却把更多地关注了战争中的人们的心理戏上。
無心插柳──導演是在撤換導演時，臨時被男主角指名而來執導的──拿到坎城最佳導演獎的影片《落日車神》（Drive），從它的故事結構和場面調度，綜合起來可以指向一件事情：突來的介入；就像這個案子突然落到了導演身上，並且一個大獎也以同樣方式落到他手上。實際上，故事講述的內容，與角色的設計，乃至於和創作團隊由外在操作這部影片，都呈現出一種同一性。就像被稱為「原生藝術」的杜布菲所說的，材料本身就是一種語言，並且在材料上能產生精神性。
3D算是本片的一大亮点。斯科塞斯首次触电3D很成功，层次感明显但又真正让人看得很舒服，完全是对画面本身的服务和促进而没有喧宾夺主，货真价实。同时在构图上，斯科塞斯也尽量让画面表现层次感来迎合3D带来的冲击，多次在前后景布置烟雾、雪花和齿轮等小物件，当然，还有火车站的人群。这种拓展画面纵深感的方法简单有效，和3D技术进行有效互补。这才是真正的拥抱3D技术，而不是把它独立开来成为一个噱头。
美国著名影评人罗杰•艾伯特(Roger Ebert)写道：「电影（《猎人之夜》）是叫人毛骨悚然的、恶棍是叫人刻骨难忘的，两者又被电影配乐完美地衬托而出。在电影创生后的四十余年，无出其右。」