导演张艺谋将《一秒钟》喻为自己写给电影的一封情书，作为其创作谱系中一部颇具分量的艺术影片，全片以朴素的影像基调、纪实风格，叙述了人与电影的不解情缘和时代记忆，它不仅是张艺谋极致化影像风格的一次延续，导演也再次将叙事中心诉诸于小人物和情感际遇。
Interviews | 访谈
我想这是我的性格使然——我总是对被拍摄者本身和当下正发生他们身上的故事很有兴趣。
《祖国》（Patria）编剧Aitor Gabilondo解释了为什么他想谈论一个长期以来一直在被禁忌的话题。
作者／甜寒 编辑／谢佳锦 时间…
长年以乡音考古、广播主持与社区艺术工作为己任的张吉安，2017年，曾以短片《义山》入围韩国釜山影展，此次携带首部剧情长片《南巫》来台问鼎金马，除了在片中担任编剧、导演、音乐制作与演员一角之外，更希望以自己童年记忆碎片的拼凑梳理，带给观众崭新的降头电影。
拍完《手卷烟》我可能会了解更多拍摄的问题，下一次可以怎样改进，但下次是几时？这是新一代电影人最主要的问题。
贾樟柯式的“土包子的超现实”，其实是我们巨大的现实；紧紧扣住这样一种现实，是强大的叙述者才能做到的事。
对芬奇来说，《曼克》是一部非同寻常的个人电影，不仅因为它追忆了他与父亲的合作，而且从某种程度上来说，它延续了芬奇年少时开始的他们两人之间关于电影的激情对话。
在剧情片和纪录片领域都掌握优秀影像感知的章明，也曾是一个从巫山走出的普通影迷，而在他的青年时代，甚至可以在小县城的大银幕看到德国新电影杰作《德州巴黎》。
本次访谈从《气球》的导演构思和文本意义出发，结合导演之前的几部作品，解析万玛才旦导演的电影文化表达