我更喜欢借用画面本身的力量来代替音乐，还有我觉得确实不需要伴奏音乐。
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在现今一片强调优雅、精致之美的日本文化印象中，有今村昌平这位关注日本下流社会的偏锋异数，正可以好好提醒我们重新认识一个不同的日本。
除此之外我很难确定人们在谈论某些影响的存在，不，德莱耶有部分仅仅是属于他自己的。
于是，在夏季的一个日子里，这位描写死亡的伟大的电影诗人伯格曼，也无法延长自己不可避免的死局；而我生命中最优秀的电影人就此离开了。
关锦鹏的电影是“热烈”的反面，真实，但也疏离得远。他从不曾给予任何答案，而总是选择在镜头的远处开一扇窗。
对阿克曼来说，诠释自己的电影是她后来一直否定的东西，她的工作是拍电影而非解释电影。但是在这段采访里，她没有那么戒备，会透露一些有趣的信息，有些是后来大家熟悉的，有些则是从不为人所知的。
细细推敲，《消失的情人节》简直是三十岁的勋导和五十岁的勋导的相遇之作。这箇中的曲折辗转和创作体悟，且看勋导笑着说。
陈冲像个白天驰骋飞走，晚上又头顶星空一动不动思考着道德戒律的人，身上充满了矛盾的美抑或是美的矛盾。
李翰祥导演擅拍以女角色为叙事重心的题材，在影坛绝对是不争的事实。
我觉得在做电影的时候，导演千万不能把自己放得太重要，要明白电影最大，你要讲的这个故事最大，或者说你要讲的这些人是最重要的。但凡把自我过多地放在里面就会伤了电影本身。