我一直对学电影的学生说，看电影是学习手艺，然而，除非你读了很多书，否则你永远不会成为一名真正的优秀电影人。
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用真实的影像透视一个人的心理和属于他的世界，然后把这些影像在银幕上呈现时，这电影就已经有了自己的光彩。
《寄生虫》的制片规模较小，但更像是电影大师的作品发展到了一个新阶段，依旧保持了许多鲜明的个人烙印——壮观的视觉效果，诡异的恐惧感，黑色荒谬的幽默——同时将之压缩成两小时长的惊悚片。
电影是关于启示的——美学、情感和精神上的启示。它是关于人物的——人的复杂性和他们矛盾的、有时是悖谬的本质，他们可以彼此伤害、彼此相爱、突然面对自己的方式。
所谓传统就是指故事是按照一段段的对话串在一起的。大多数电影和舞台剧比起来都只是添加了更多的气氛和动作。我想通过借鉴无声电影的结构中不需要对话的地方可以只用一个镜头外加一格字幕的处理，电影故事的叙述对象和灵活度有着很大的潜力。
这位模糊了冲破幻想枷锁与在事业方面特立独行之间界限的重要人物，由于他是一位以偏爱在风格上自我施加限制，甚于连贯性的、理想化的手法而知名的导演，我无从想象如《五道电影难题》这样的影片会出自别的任何一位电影创作者之手。
我喜欢奉俊昊的电影是因为不管哪一种类型，他都不仅能够主导它，还能用人性和真诚的社会批评为它带来新鲜感。
“我们的合作很愉快。特别愉快。当我们一起拍电影的时候，我们从未想过要拍出什么伟大的作品，或是诸如此类的东西，我们只是想度过美好的时光。”
本次访谈深入分析了刁亦男在《南方车站的聚会》中的剧本创作、视觉设计、表演控制、个性叙事等独特的艺术追求和最终的视听呈现
相较于《爸妈不在家》半自传式的成长记忆，《热带雨》采取了纯虚构的女性视角，陈哲艺却依然驾驭自如