她运用那个世纪最有力的艺术形式来建构宣传一个愿景，让这位令她着迷的专制谋杀者的执政之路更为顺遂，并形塑了这个让她充满灵感又可以加以利用的犯罪政权。
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长期以来，洪尚秀一直被视为一位非政治性的电影制作人，但他的作品却并非如此。这位电影大师的电影与韩国的梦想和矛盾有着千丝万缕的联系。
在某个时刻，当我意识到我正在观看其他父母不让孩子观看的电影时，我问了妈妈。她说：“昆汀，我更担心你观看新闻。电影不会伤害你的。” 康妮真是说得好！
关于流离失所的电影在标题中反复出现“土地”和“兄弟”这样的词汇并非巧合，这些重要的概念被某些人珍视，却被其他人利用剥削；在第一个片段中，难民的身体领土被侵犯，而在第二个和第三个片段中，去世的难民的尸体无法在他们出生长大的土地上得到适当的安葬。
就像沈从文所说的“开阔的心胸”一样，林语堂想要不带任何评判地记录人物的优点和缺点，这与侯孝贤的电影手法不谋而合，他将我们沉浸在真实的体验之中，同时又让我们与之保持距离。
正是她的与众不同，她拒绝融入任何已知范畴的独立特行，才造就了她非凡的、通常令人不安的职业生涯。吉娜·罗兰兹（Gena Rowlands），她逝世时享年94岁。
《烟囱里的麻雀》捕捉到的是微妙的人际互动时个人边界的拉扯、女性之间无声而神秘的默契共谋、能够展翅高飞的自由，也是电影媒介一场兼具色彩、光影与声音的盛宴。
如果伟大的表演能够捕捉到关于人类状况的某种真实，那么正是这一类时刻证明霍夫曼是这一艺术的最佳代言人之一。
《月亮》不仅关于姐妹、极端的父权社会，同时微妙地思索了我们与“牢笼”之间的复杂关系，以及人们基于种族和文化背景而受到不同对待的复杂现实。
1997年，《迷离劫》（Irma Vep）上映，我们在此回顾了这部电影迷人女主角的演艺生涯，并收录了来自导演奥利维耶·阿萨亚斯（Olivier Assayas）、王家卫和关锦鹏的大量赞美之词。