正是她的与众不同，她拒绝融入任何已知范畴的独立特行，才造就了她非凡的、通常令人不安的职业生涯。吉娜·罗兰兹（Gena Rowlands），她逝世时享年94岁。
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《烟囱里的麻雀》捕捉到的是微妙的人际互动时个人边界的拉扯、女性之间无声而神秘的默契共谋、能够展翅高飞的自由，也是电影媒介一场兼具色彩、光影与声音的盛宴。
如果伟大的表演能够捕捉到关于人类状况的某种真实，那么正是这一类时刻证明霍夫曼是这一艺术的最佳代言人之一。
《月亮》不仅关于姐妹、极端的父权社会，同时微妙地思索了我们与“牢笼”之间的复杂关系，以及人们基于种族和文化背景而受到不同对待的复杂现实。
1997年，《迷离劫》（Irma Vep）上映，我们在此回顾了这部电影迷人女主角的演艺生涯，并收录了来自导演奥利维耶·阿萨亚斯（Olivier Assayas）、王家卫和关锦鹏的大量赞美之词。
在她的电影《刺心切骨》里两位年轻演员用细腻丰富的表演、特写里也精准的微表情，像击剑一样，一个向前一步，另一个就往后稍躲一步，兄弟两人模棱两可的拉锯和试探是电影最高光的时刻。
首次在银幕亮相的田畑智子是相米令人惊艳的发现，她在电影中的情感表现——从令人不安的愤怒到天真的幻想，从欢笑歌唱到彻底的失落——尤其惊人，特别是对一位如此年轻的演员而言。
沙马兰发现，鬼故事的叙事惯例让他更容易直面最深层的人类焦虑：死亡、悲伤、以及在生活中寻找意义。他对我说：“类型电影总是帮助我表达更多的情感方面的东西。”
《大都会》既是关于政治、哲学、媒体、享乐主义和爱情的论文，又是关于国家现状的演说，更是对电影力量的赞歌，它或许是有史以来最壮观（也是最昂贵）的艺术电影。
对我来说，这部电影的关键在于，它始终强调了坚持理想的重要性，必要时也要反抗。