“文学写作对我的电影创作有比较大的影响,有助于对一些题材的把握。同样,电影对我的文学创作也颇有帮助,让我的视野更开阔。但我把他们作为两个行当来做。”
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不是暴力,也不是重口味,最贴切的标签可能是恶趣味,正是在这点上,三池崇史和同样“嗜血”的冢本晋也、园子温拉开了距离。
一点点地揭开《狗牙》和《阿尔卑斯》的相似之处,会让人惊叹不已而万分着迷:都有着玩笑般严肃的、类人类学的视角;都创造了一个新奇的、秘密的、为社会所不容的、邪教一般有组织的活动;都十分重视角色扮演、群体动力学、语言学习、符号学和纪律权威人物,都着重描写了一个从构想上就有内在崩塌性的体制。
尽管他在美国非常有名气,但却是法国人最先开始尊敬他:这位尖刻的主持人用12年的时间主持他自己的电视节目;在他自己的国家,影评家和奥斯卡从没把他当回事,直到法国新浪潮为他们指明了方向。
邵逸夫代表的“儒商”,并非饱学的鸿儒,而是躬行践覆,取之有道,福则行德,拥资而谦的姿态。
自斯派克-琼斯(Spike Jonze)的新作《她》(Her)在去年秋天举行的纽约电影节首映以来,片中对未来景象的巧妙描绘便受到了一众影评人的交口称赞。
“事实上我们什么都不是,只是在某个特点时期代表了一个文化事件”
早年间的叶航,是个标准的资深影迷。他从1997年开始淘碟看碟,收藏量数千张。那时,他的影评文字十分感性,总是为那些与自己产生心灵共鸣的影像留下一篇文字作为注脚。
在一年的时间里,Ignacio Agüero密切关注着光线和季节的变化,记录家中时间的流逝,拍摄家中带有个人历史印迹的物件。他还拍摄敲开自家大门并由此进入影片的陌生人、乞丐、失业者,借此任由外部世界侵入自己的思考。
索非安•艾尔•法尼是导演阿布戴•柯西胥最亲密的合作者之一。在成为《阿黛尔的生活》总摄影师、开始其“特写之舞”以前,他也曾担任过《躲闪》、《谷子和鲻鱼》和《黑色维纳斯》的摄影师。