今晚,作为第16届上海国际电影节展映项目,大光明电影院将连续先后放映小津安二郎1953年的经典电影作品《东京物语》和山田洋次2013年的翻拍作《东京家族》。这将是中国影迷首次在大银幕上体会一部电影经典半个多世纪以来的关联和演变。
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“当我在剪辑的时候,把两段电影发明之初的影像放在始末。对我来说,“车行”好像长久睡梦以来的回归,是重新拍摄的“第一部”电影;而对于观众来说,则是重唤他们对于电影原始力量的体验,他们在看那九帧影像里一个男人连续的动作(记者注:指Étienne-Jules Marey的连续摄影术),就好像回到一百多年前人们第一次看到火车进站时的感受。”
和多年前的离去一样,卡拉克斯这一次的卷土重来在法国几乎已经变为了一次电影事件,无疑像是为了这个世界电影气息不振的年代打了一剂强心针。
我在同性恋这一点上没有任何激进的观点。我并没有试图给其下定义,在拍摄过程中我也从来没有对自己说“是啊,但这讲的可是两个女人之间的感情…”
如果說侯孝賢的電影有一種頑強的生命力,那它一定是台灣人的生活經驗。電影最初的立場便是「生活的模仿」,對於創作者來說,藉電影去凝視生活的經驗,是最重要的事。
【对话者】 magasa:电影…
一个电影故事,两位日本国宝级电影大师的不同演绎,穿越时空的影像对话更显岁月深意。
今年正是小津安二郎去世50周年,距离《东京物语》上映整整60周年,而《东京家族》则被年过八十的山田洋次视作自己入行50年的纪念之作。
【对话者】 magasa:电影…
经历了这么短短的三年时间,迷影网从一个由个人维护的群博网站,变成由作者,管理员和影迷们积极参与的受到世界瞩目的电影新媒体网站,这是我感受最大的,也是我想在这里向无私奉献的管理员们和积极参与活动的无偿的作者们致以敬意的原因。
山田洋次的生平和影像基本可以用两个词概括:传承和谦逊。