Month: February 2012

【cinephilia月度推荐片单】2012年2月

《夺命金》 ,导演:杜琪峰,2011 【推荐人:雪风(中国)】
推荐理由:最不杜琪峰的杜琪峰电影,他在抛掉那些几成俗套的表面化的风格之后,对香港社会普通人的生存困境反而有了更通透的表达。

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安哲羅普洛斯:歷史的飲泣(二)

“《時光之塵》的結尾同時也意味著一場夢的終結”, 安哲解釋道。“這部新電影是關於無夢的當下,我不認為当今時代的癥結僅在於在財政经济上,而是普遍缺乏核心價值觀念。拿一個國家來說,這就好像是我們都被鎖在一個候診室裏,並且我們不知道接下來會發生什麽,也不知道門什麽時候會打開。”

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朋克女之前世今生

因为有瑞典版珠玉在前,大卫·芬奇版的《龙文身的女孩》难免会拿来与之对比,同时放在一起的还有更加厚重的原著小说,孰优孰劣见仁见智。在原著里,对于瑞典大企业的腐败化、纳粹主义的不散幽灵以及女性的苦难着笔更多;而在美版中,这些都被弱化,取而代之的是男女主角之间的感情戏,以及“龙文身女孩”丽斯贝丝对逃亡大亨的巧妙“报复”。

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在文化創意邏輯的遊戲中我們能期待什麼樣的好電影?

作者對於這本信息量巨大的專著自謙只是一本「導論」,確實,它要兼顧那麼多電影乃至於文藝理論方法,並且多數都花了篇幅說明這些其核心原理與使用方式,又礙於篇幅的限制,當然只能是「導論」。但在整體說明上極為細膩又條理清晰。說它是一本指導手冊亦不為過。

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用数学统计看《夺命金》(港版)

串线的话,杜是用刘青云先去串任贤齐,再去串何韵诗。是一个黑社会人员在串这些港人的现实遭遇。影片层次分明地出现了一个黑社会轴向变迁:老黑社会(打打杀杀,讲义气)、新黑社会(漂白黑钱,讲金钱)、新新黑社会(讲国语的,只手遮天的宋先生)。

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【译】激情事业——乔布斯与皮克斯

皮克斯的故事,和它在创新和商业上连续12次的空前成功很大部分要归功于艾德.凯特摩(Ed Catmull),约翰.拉塞特(John Lasseter)和两人组建的团队。但毫无疑问,皮克斯的视野和经营模式却是由乔布斯一手打造的。

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丽都岛之变

去年12月27日,威尼斯艺术双年展委员会全票通过推举阿贝托• 巴贝拉(Alberto Barbera),接替中国人民的老朋友,担任威尼斯电影节艺术总监长达8年之久的马克•穆勒,成为下一个四年的威尼斯电影节艺术总监。这场发生在威尼斯丽都岛上的权力更替,传递出了威尼斯电影节坚定改革方向的信念,同时也折射出意大利电影、政治、艺术领域的微妙角力。

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《10+10 》:台湾电影的黄金之约

《10+10》就是台湾电影同观众在恰当时间节点上的黄金约定。所谓黄金,并不是说这些导演就才华横溢,足以自封。有胡金铨和杨德昌等导演的存在,台湾导演不得不高山仰止。黄金是说时间宝贵短暂,稍纵即逝。

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【Berlinale 2012】《孑然》导演Frédéric Videau访谈

这部电影来自我之前的一部电影计划,那部电影因为遇到了一些困难而最终夭折。我的监制Laetitia Fèvre建议我开始考虑下一部电影的时候,我正好第一次看到娜塔莎为澳地利电视台做的访谈。那段访谈是在她成功逃脱之后的三到四周时做的。尽管她刚刚逃离八年的监禁生涯,这个年轻女孩却很开朗,微笑中闪耀着活力,这点立刻吸引了我。这种开朗和活力是从哪里来的?她是谁?是什么在激励着她?她在受到这样的对待之后如何能这样地有生气?她一直没有说出任何对普里克洛普尔愤怒或仇恨的言语。这意味着普里克洛普尔对她而言继续存在着,并且是“她所独有的”,而这正是这部电影的法文标题“孑然”(À moi seule)的灵感来源。她以她自己的方式来理解在自己身上发生的事情,无论外面的世界是怎样说的,这是她的故事,并且是只属于她的故事。

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【院线评分访谈系列之十五】howie篇

内地上映的绝大部分电影,我觉得只值得看一遍。先看残疾版再下健全版重看,当然是浪费时间兼破坏第一观感;看过健全版还非要再去看一遍残疾版,当然更是自虐。所以大部分合拍片和进口片,我宁愿等足版下载在家看投影。画面虽说比影院小,干扰也比影院小啊,肯定不会碰上那些聊天、打电话的观众了。

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