《一命》不断渲染天气变化,风吹雨打雪飘飘,大有暗示时代环境的悲剧影响。然而在注重环境空间的同时,人物本身的力量却被削弱。
月度归档: 2012 年 5 月
《侠女》A Touch of Zen(1971),第一部在坎城影展获得技术大奖的华语武侠电影。需要指出的是,影片之所以能以完整版角逐金棕榈,当年,得益于胡金铨的法国友人皮耶•李思昂的帮忙。
《我11》的结构,或者说它的叙事模型,可以分成两块。一块是虚构的情节。一块是现实的影像。就故事情节而言,是虚构的,并不是根据真实故事改编的,可能是根据作者记忆来的,根据同事、朋友的记忆融合到一起,必须有胖子有告密者啊等等。但力图制造的影像,是很现实的,包括道具、服装等等,把过去的世界非常现实的呈现在你面前。换言之,这里面有两个世界,一个是我们如今已经看不见的那个消失在过去的社会,是王小帅想让我们去看的那个社会;另外一个是,在当时事实成立的现实世界。
《疯狂小丑时间》也并不完全是用沾满烧烤酱的手指拿着小啤酒瓶和烟草的粗暴男友。尽管如此,他的长篇歌词则表达了林奇对世界和平(以及静坐冥思)的承诺,就像舞曲风单曲“Good Day Today”或极度说教的“Strange and Unproductive Thinking.”一样。
如果说此前《大都会》宣传片花带给人动作片的紧张节奏的印象,现场看到的影片却并不完全一致。长达一个多小时的时间内,我们紧紧追随坐在加长豪华车里的帕克,慢慢听他谈论资本金融,谈论生活、处世和生存准则,看不同种类的人从他的车里进进出出。 这个封闭在豪华车里的金融天才,因为错误的估计形式,投机人民币买卖而钱财荡然丧尽。在生命中的最后24小时内,也是他获得自我救赎的最后时刻。
作为本届电影节最后一部展映的竞赛片,《污泥》收获的评价不错,在今年强手如云的情况下尤为不易。与影坛老前辈们相比,尼科尔斯还没有自己的强烈风格,偶尔还有些小硬伤,但是三十岁才出头,一切还有时间。
本来《大都市》应该是后半程值得期待之作,大卫·柯南柏格是否重口味回归?帕丁森是否能够凭借这部影片进阶实力派?可很显然《大都市》没有挽回这两天的颓势,大多数影评人对电影表示失望。尤其是碰上朱丽叶·比诺什、保罗·吉亚玛提这些戏骨,更是看出帕丁森的弱势。
韩国导演林常树的新作《金钱之味》,继2010年电影《下女》再次入围戛纳竞赛单元。这一次打得仍是“话题性”的招牌。然而影片肉戏部分,无论从尺度、篇幅还是视听语言的表达,不用说在经典情色片里,就是在本届戛纳电影节竞赛单元的影片中也毫无亮点。