一看到片名中出现“逃亡”这两字，脑子里第一时间跳出来的是“公路片”，第二时间则是“警匪片”，但看完这部意大利的《逃亡》，我都错了。这不是一部供人娱乐的商业片，而是有着强烈的社会问题意识和鲜明的影像风格的作者电影。
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精妙处如此之精妙，粗糙处如此之粗糙，我很遗憾这些共存一部片子而显得不那么纯粹，不知道这种“断裂”背后是否有妥协的原因，因为看完片我又想起那句话“上台的人很多……”
《郎在对门唱山歌》本是作家李春平为家乡量身打造的中篇小说，因全面反映陕西南部紫阳地域的文化风貌而倍受好评，后被当地政府看中并以“命题作文”的形式改编成了电影。然而很遗憾，这个影像化后的故事并不具备电影应有的基本结构，在很大程度上更类似于一部电视剧作品。
一部电影的精彩与否很大程度上取…
《星期五杀手》有唯一一处亮点，那就是结尾的反转。父亲为了不影响女儿的人生幸福，选择了大度的隐瞒。当观众以为它将庸俗至死并且低劣到底，一张小纸片出卖了导演的智商。但是，这样的出卖来得太迟了点，迟到得让观众忘记了导演还有及格水平的智商。
《树先生》里频频有笑点，王宝强演的树在成为“预言帝”后，为村里的贾总站台剪彩，观众爆出笑声来，知道韩杰是在调侃他电影的监制贾樟柯。私下里，韩杰叫贾樟柯为老贾，玩笑时，叫他贾总。
这位德国导演在电影里面显然缺乏了一点点幽默感，交代过满，人物设置太类型化。过于自责的男主角，脸谱式的恶人邻居，一直来纠缠男主角的女主角，貌似执着办案的警察，这些人物，可爱可悲之处太少，明明应该很有戏，偏偏看不到精彩。
不管你怎么用后现代作品都是这样”去崇高性”、”去深度”来替它掩辩护，这部影片本质上还是一部制作粗糙、充满了低俗趣味的影片，虽然它能用”审丑”来刺激视觉，挑动你的笑神经，但从故事上来说，多是胡搅蛮缠、漏洞不少。除了恶搞，你也很难从中看出导演还有一些其他的追求。
在将近120分的时间里，导演用尽一切元素与手段去致敬昆汀•塔伦蒂诺，去模仿罗伯特•罗德里格兹，与《低俗小说》、《杀人三部曲》中标志性元素相关的道具频频出现，可其中的神韵却不可同日而语，相反地，它们充分体现出了导演个人创作力的薄弱。
一场割礼、一场葬礼。看到一半，我在想，接下去的电影，会不会还是以节日串起整个故事，弄出一个庞大的家庭或家族故事。结果，《伤不起的女人》只是搬移了下背景，人物从乡村来到了城市。