所以我喜欢被人问“看电影不会觉得厌倦吗？”这样的问题，它让我想到下一部我想看的未知的电影。
标签： Xiaoshuang
“我们就告诉你奶奶，电影都是虚构的，都不是真的，是子逸自己编出来的啦！”
布拉德·皮特（Brad Pitt）在1990年代初作为好莱坞金童的加冕礼很快就因之后一系列更黑暗、更复杂的角色而充满了不确定性，这些角色挑战了他作为罗伯特·雷德福（Robert Redford）继承人的地位
好莱坞最出色同时也是最难以捉摸的导演之一——雷德利•斯考特（Ridley Scott）在发布3D太空漫游电影《普罗米修斯》（Prometheus）从未公开片段的同时，还表现出了少见的坦白。
安德森似乎一直喜爱在电影里建造城堡，以一个自我封闭的（且运行极度异常的）世界为中心。
菲利格夫是匈牙利享有全球知名度的年轻导演之一，他为了第五部故事片《只是风》回到家乡。
女性有权力支配甚至出卖自己的身体，是否意味着援交是女性的终极解放? 还是一种不该容忍的对男权社会的屈服？我们想不带任何主观评价地提出这些问题，而相较于其他媒介，我认为电影可以更好的呈现这一想法。
一方面来说，迷影是一种对正在消逝的对象表达爱的方式—— 这对象即在庞大漆黑的剧院中放映的赛璐璐胶片电影（无论是16，35或是70毫米）；另一方面，迷影也是一种对或是正兴起、或是我们业已触及的新数字乌托邦的回应，在其中，人们几乎能从虚拟世界里得到任何东西。
批评必须不仅只是包括描述，不仅只是把权威全部交付给作品本身——这样的立场如果推演到逻辑的边界，从根本上否决了批评存在的必要性。是否给电影评分——量化他们的质量——是评论的核心问题，我认为批评多少总会和立场的选择有关；或多或少的，批评含蓄地假设其中提到的总比没有提到的更重要。
苏珊•桑塔格（Susan Sontag）1996年发表在《纽约时报》上名声大噪的一篇文章叫《电影的没落》（The Decay of Cinema），但她清楚表示，她更在意的是观众素质的倒退而非电影质量本身：“走向末路的也许不是电影，而是迷影（cinephilia）——这样一种用来专门描述因电影而生的爱。”桑塔格不仅是因为爱电影本身而追怀电影，而是将“迷影”作为一种团体组织的象征——与其说是影迷个体的衰落，更多的是一种她认同的电影文化的衰落。