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《布拉格》Prag是奥尔•克里斯迪安•迈德森(Ole Christian Madsen)爱情三部曲中的第二部，第一部是他2001年拍摄的道格玛21作品《爱的故事》En kærlighedshistorie。在那部电影里，斯迪娜(Stine Stengade)和麦斯•米凯尔森(Mads Mikkelsen) 的弟弟拉斯•米凯尔森(Lars Mikkelsen)合作。
《布拉格》Prag是一部表现背叛和宽恕的主题的电影，尽管这种宽恕非常困难，甚至不可能发生。电影开场就是克里斯托弗(Christoffer)登上开往布拉格的火车，他要去布拉格接回死去的父亲，尽管他的父亲早在25年前就抛弃了他。随行的是他结婚14年的妻子玛娅(Maja)。表面上他们的婚姻非常富足美满，可惜真相是在他们的生活里已经丧失了激情和爱。克里斯托弗确信他的妻子有了婚外情，在他和玛娅讨论这个问题后他更是变得愤怒无常。这个受伤男人的愤怒强烈而又压抑，并且需要伴随着玛娅的状态而视爆发或是隐藏。可是笼罩在他生活中的阴影并不仅仅是婚姻，为什么他的父亲选择在25年前离开他和他的母亲来到布拉格？他的父亲究竟做了些什么？这些都需要依旧还住在他父亲家里的谜一样的律师和两个年轻女人为他揭开谜团……
米凯尔森(Mads Mikkelsen)是一个能够演绎各种不同的带有鲜明个性的角色，却又能够赋予这些角色他个人独特印迹的演员。这经常表现在他在表演对话过程中的投入。在这部电影一个场景里，他时悲时喜，历数了他们过往的生活，试图努力说服可是带有一种非常坚定强硬的语气让玛娅和他重新开始他们的关系。他试图拯救婚姻的那种绝望和不顾一切却更清楚的表明了，正是因为他对待玛娅的态度才导致了他们婚姻的这种后果。
电影似乎营造一种存在主义哲学中卡夫卡式的文学世界。布拉格成了一种诱惑，它就在前方，就在这里，可是人在这里变得如此的陌生和迷失方向。这个城市似乎成了一座城堡。克里斯托弗的灵魂也能够触摸到这点，特别是电影里那些似乎不合情理的场面。观众时感意外，却能迅速顿悟到原来这就是电影故意营造的氛围。
不过在欣赏过程中，观众很容易察觉到电影中演员对白中台词的一些缺点。比如斯蒂娜就在电影里似乎故意用那种忘恩负义的台词来表现自己，比如：“我们已经是陌生人了”等等，这种对白在镜头前显得画蛇添足，因为迈德森已经用镜头语言巧妙地表现了两个人之间形如陌人的关系。或许是导演迈德森缺乏对于爱情生活中残忍一面那种恐惧的把握体会，电影试图表现的格言“生活就是艰难的，你要不屈服，要不反抗”还是被导演和编剧模糊了其中所蕴含的生活智慧。幸运的是迈德森使用了巧妙的剪辑技巧，把镜头的重点始终聚焦在克里斯托弗的精神状态的变化上。他慢慢地让镜头离开了人为的操控，随着剧情的逐渐深入和角色感情的沉淀，到达电影情感的高潮似乎也就水到渠成了。
在摄影视觉效果上，布拉格被摄影师约根•约翰逊拍得非常美丽。当克里斯托弗和玛娅走出车站的时候，一系列静谧安详优美的画面尤如协奏曲般美妙曲调在屏幕上徐徐流出。
《布拉格》并不是一部非常沉重并且足以让人深思的电影，不过在揭示了爱情婚姻的真相方面却足以让很多人开始考虑起自己的婚姻和家庭。当一切真相昭然，当貌合神离在残酷的现实中需要认真对待，电影还是让人为之神伤黯然。
