作为波兰当代著名导演，杰齐·史柯里莫斯基的电影职业履历上有着一串长长的荣誉奖项：除了曾经荣获过柏林电影节金熊奖（1967年的《出发》），戛纳电影节评审团特别奖（1978年的《叫喊》）和威尼斯电影节的特别评审团奖（1985年的《灯船》），还有其他国际国内数以十计的荣誉缠身。不过之后的很多年里导演的作品基本上反响平平，除了2008年被称之为“回归之作”的《与安娜的四个夜晚》。今年的威尼斯主要竞赛单元迎来了他最新的作品《必要的杀戮》(Essential Killing)。有趣的巧合是，在《必要的杀戮》中扮演男主角的美国演员文森特·卡洛也带着自己的最新作品，和为之工作的导演杰齐·史柯里莫斯基同台竞争。一位是波兰的老牌名导，一位是美国独立电影的新秀，他们两人的PK也是今年威尼斯颇为有趣的话题之一。
由于在新片《必要的杀戮》中，导演杰齐开头一部分是描写美军虐待战俘的场景，所以电影在片花公布后被很多人认为在批判美国阿富汗战争政策，但是就像导演自己在采访中说的：电影中所表现的就是绝望生存环境中的人性，其实和战争并没有关系。战争场景只不过是故事背景的一部分而已，也是因为需要符合导演之前在设计故事时所想到的波兰雪景。《必要的杀戮》讲述了阿富汗人穆罕穆德在反抗美军时被俘，在被押往监狱时遇到车祸而侥幸逃脱。之后为了躲避美军的追捕，他漫无目的的在林海和雪原里逃生，犹如一只丧家之犬。顾名思义，为了生存的必要他开始了一路的杀戮，最终还是避免难逃一死的悲剧。
在《必要的杀戮》里，扮演逃犯穆罕穆德的美国著名个性演员文森特·加洛成了最大的亮点。一路逃亡的过程中，他不仅需要躲避身后美国军队穷追不舍的追铺，还需要在恶劣的自然环境中求生，何况还要应付随时出现的新危险。这种独自求生的艰难和绝望确实在文森特的表演中很逼真到位。但作为一部逃生的电影，它没有其他亮点所在。尽管导演采用了一些闪回镜头重新回顾穆罕穆德逃亡前幸福的家庭生活，但是这种镜头的交待并没有具备一种使观众感动的力量。
尽管他的逃难让他确实无法自制得一路杀戮，可是这种杀戮并没有对手戏，连最后哑女玛格丽特（艾玛纽尔·塞尼耶饰）的出场竟然也只草草一笔带过。很明显，和去年同为逃难题材的澳大利亚影片《范迪门斯地》（Van Diemen’s Land）相比，《必要的杀戮》中那种人性的揭露力度远远不够。在《范迪门斯地》中，同为雪域林原的荒芜之地，八个人之间为求生存，绝境下激发的人性深处的求生本能让食肉动物的兽性成了主宰一切的力量。
当然，导演杰齐·史柯里莫斯基毕竟是一个享有盛名导演，《必要的杀戮》中镜头画面所展现的自然界美感和恶劣的生存残酷构成了一个强烈的对比。另外几个情节的设置非常具有说服力，特别是穆罕穆德按住一个正在喂奶的妇女吸奶的场景。在用力过度导致这个女人昏迷后，他看见远处开来了一辆车，故意拖来了几个树桩放在路中央，以求能让别人及时救助这个女人。和前面迫不得已但是凌厉干脆的杀戮比较起来，这个小细节依旧能够表现出他未泯的良知和人性。
