起初，神创造了天地。后来，《无人区》黄了。于是，才有了宁浩的这部《黄金大劫案》。如果按照作者论的写作路数，这篇评论是无法成文的。因为少了那部关键前作，拍完先审、再拍再审……没人知道中间到底发生了什么，反正最后也是不了了之，只能依靠猜测再猜测。光听名字，在我的设想里，《黄金大劫案》是一部东北西部片，岂不料，它是部“Swindler Film”，一个乱世中谋生的嘻哈骗子。
从《无人区》到《黄金大劫案》，宁浩试图摆脱身上“疯狂系列”的标签，然而此路艰难，任重而道远。打从离开了家乡山西（《香火》），宁浩开始了寻路中国般的电影探索，先是《绿草地》的内蒙，紧接着《疯狂的石头》里的重庆、《疯狂的赛车》里的厦门跟《无人区》的新疆。现在，他把《黄金大劫案》放到了东北，而且是伪满洲国时期。对宁浩来说，远离了当下的现实，趋避了中国社会的问题弊端，这还是头一遭。除了联系及《无人区》的一系列状况加以解释，其他的好像别无可选择。
《黄金大劫案》讲的还是小人物，插科打诨，盲打误撞。相比《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》里的完整事件，《黄金大劫案》的片名也透露了关键信息，然而表现到的“大劫案”段落，片中只用去了五分钟不到。当观众以为这部电影是讲事的时候，他们便会发现：抢黄金只是个幌子，它要讲的，其实是人——也就是小东北。小东北，这个名字背后的寓意无需多言。在我看来，他或多或少还有有宁浩的影子。这当然不是说宁浩喜欢讲骗子的故事，也不是人们常说的“电影是骗人”。当骗子和做导演，其实都讲究一个混字，彼此的处世方法，或有共通之处。因而，当小东北失去了一切，在他的身上看到了宁浩的影子，一个失去了太多的人。
面对这样一个题材，《黄金大劫案》没有选择严肃的政治话题，而是选择了东北式的忽悠，颇有些苦中作乐，没心没肺。故事夹杂了国仇家恨儿女情长，但身为亡国奴的小东北，他没有表现出一点忍辱负重的节气。无论对爱情还是理性，他都显得极其幼稚和不成熟，搭顺风车，是个不折不扣的投机者。这个故事散发着荒诞、离奇、怪异和虚假，跟印象中的英雄志完全不同，与它最搭的是那座干净锃亮的城市和过于美观的摄影棚。
有人说在《黄金大劫案》的身上看到了《无耻混蛋》，也有人看出了《功夫》，但看来看去，我最想看到的，还是宁浩自己。是什么原因会让他选择这样一个题材，是本意？还是压力？是体制戕害后的无奈，还是他身心俱疲后的暂时喘息。这部电影有外来的殖民者，有本土的救国会，有耍贫嘴的底层贱民，有中西合璧的神父，也有练得一身义和拳的满清遗老。它的光怪陆离，架空设定，肯定会被人解读为借古讽今。像片中那个成员各异的电影摄制组，他们试图以假乱真，劫得黄金，兼济天下。宁浩也放入了对电影本身的思考和致敬，看起来又接上了当下席卷国内外的“片中片”风潮。
在我看来，宁浩并没有通过《黄金大劫案》寻找到安身立命的所在。很显然，这只是一段东北味的插曲小调。一开始，小东北好像一无所有。最后，他失去了亲人，失去了朋友还有爱情，还是一无所有。最后，电影依然把目光投注到了影院的银幕上，引出一艘不知开往何方的大船。或许，迷失的季节，那才是宁浩内心的真实写照。
