导演谢飞在采访中回顾、梳理和探讨了“第四代”导演作品的代际特征、艺术表现、思想深度、艺术价值和文化传承等问题。在新时期，中国新电影的辉煌是由“第三代”“第四代”和“第五代”导演共同创造的。第四代导演在文化艺术探索和主旋律创作方面都积累了丰富的经验，奉献了一大批优秀的作品。“第四代”作品在展现时代风貌及社会变迁方面更稳重、更辩证、更全面。
《狙击手》是张艺谋首部进军春节档的影片，也是国内首部聚焦抗美援朝狙击手的电影，以抗美援朝战争中鲜为人知却意义重大的“冷枪冷炮运动”为背景，讲述了在敌我军备力量差距悬殊的绝境之下，中国志愿军“狙击五班”展开“以战术胜战力”顽强反击的故事。
自年初以来，赵婷、朱利亚•迪库诺（Julia Ducournau）、奥黛丽•迪万等女性导演先后获得重要电影节奖的大奖，女性导演作品井喷式的爆发和她们获得的现象级成功，为2021年的世界电影历史留下了浓墨重彩的一笔。是以男性为主导的主流电影行业正在遭遇危机，还是女性导演的成长正在改变主流电影行业？奥黛丽•迪万作为行业变革的亲历者以记者、作家、导演等多重身份讲述电影《正发生》的创作历程，以及文学与电影、美学与政治、艺术家与社会介入的关系。
本文分析娄烨导演如何以一种装配的方式进行创作，处理自己电影中的各种异质性元素，以及他长期的艺术技法坚持对电影文本的影响。
对路阳而言，从事创作的重要诉求就在于它是否本真，是否足够诚恳。
我在类型片的维度上尽量希望能做到跨类型，而不是一个纯粹的单一类型。
导演张艺谋将《一秒钟》喻为自己写给电影的一封情书，作为其创作谱系中一部颇具分量的艺术影片，全片以朴素的影像基调、纪实风格，叙述了人与电影的不解情缘和时代记忆，它不仅是张艺谋极致化影像风格的一次延续，导演也再次将叙事中心诉诸于小人物和情感际遇。
在乡土中国电影话语传统中，自然的、本真的、诗意的、美丽的、本源性的、善良的世界，与混乱的、疾病化的、非理性的、贫穷的、闭塞化的世界共存。这一看似矛盾的乡土中国形象，是我国现代性乡土主义话语结构本身所造成的。我国的现代性以乡土中国作为核心参照以建立自己的正当性，形成了颇具特点的乡土主义话语传统，即将乡土中国作为二元结构的参照对象，并在国家现代性规划、实践中实现现代对乡土中国的启蒙、改造等。
韩国电影自诞生以来，一直兢兢业业，认真构建自己的民族美学，从“美学缺失”阶段向着完成“现实美学”阶段不断发展。现代韩国电影以对戏剧、文学、日本电影的“模仿现实主义”为主要特征，当代韩国电影则经历了从“文艺现实主义”和“新派现实主义”向“乡土现实主义”转变的历史进程，21世纪则正尝试全新美学实验，“奇幻现实主义”登场，并逐步演变为新趋势。
本次访谈从《气球》的导演构思和文本意义出发，结合导演之前的几部作品，解析万玛才旦导演的电影文化表达