这位导演兼影评人依然记得波斯尼…
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《拉费琪》（Rafiki，2018）和《Pumzi》导演瓦努莉·卡修（Wanuri Kahiu）回忆起上世纪90年代初还是小女孩的她在肯尼亚和家人一起探访汽车影院的神奇经历。
《霹雳战士龙》（Hardware，1990），《尘土恶魔》（Dust Devil，1992）和《星之彩》（Color Out of Space，2019）的导演理查德·斯坦利（Richard Stanley）回忆自己在伦敦最为邪典的电影院里和达里奥·阿基多（Dario Argento）做“毒品交易”的经历。
《梦想殿堂》（Dream Pa…
大卫·林奇的世界观实在可以总结在《野性的心》这一幕: 罗拉在公路旅程中因为听到收音机报导各种离奇恶劣的新闻而下车，当中略过不少骇人的字词，然后塞勒转向音乐频道，两人就在车外自由起舞，跟着相拥，镜头慢慢升起，让一对小情人沐浴在橙黄色的阳光中。
女性电视人所具有的一点共性，那就是打破隐私和创作的界限，将自己融入作品，向观众敞开心扉。
这种电影并不追求对工业问题的探究，而是一种从叙事角度出发，提出问题，寻求解答的电影类型。
大卫·林奇都在好莱坞的工业体制下发展其表现手法，都有其既定剧情的框架，然后渗入其作者元素。而一切独特灵感的源头都可于《橡皮头》找到其雏形，怪鸡、诡异、烦扰、又出奇不意。
这次呈现在百老汇Broadhurst Theatre舞台上的，是充满动听新歌、由优秀的新人演绎、剧情几乎重新结构的新戏。
“直到摄像机背后的不平衡彻底消失，女性角色在荧幕前的匮乏也才有可能消失”