当泰伦斯.马立克的《通往仙境》在2012年威尼斯电影节上亮相的时候，几乎没有多少人会预料到这部距他前作《生命之树》才一年出头的新作会来得如此地迅 ，要知道在这之前他每部作品的间隔至少是五年。
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作为艺术家三部曲之一的《无用》是贾樟柯又一次站在当下语境中，准确地把握住了现实正在激变的部分，通过“结构”保持着一种“电影眼睛”提倡的记录风格，以艺术家马可对现实生活的反思为肇始，通过“衣服”将不同阶层人物的命运串联起来，用镜头语言呈现人物的生存状态。
这则政治寓言的尾声，摄影师林文清与吴宽美自拍了一张全家福，镜头停格一瞬，静止的团圆照，预告了无从选择的凄楚命运。
《路边野餐》像一本诗集，把导演的诗与个人体验融入其中，再被打成碎片化，幻化成诗，再借男主角的体验吟出。
《0.5毫米》娓娓道来，这部安藤桃子导演的电影里的老人世界可怜可爱，复杂而具体。
人如何战胜这种足以摧毁自己与世界的“内心的黑暗”——细田守将其表现为一种“内心空洞”
继《鸟人》奥斯卡折桂后，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多带来了一部新片，导演的张扬与剧本的抽象并置其中。
贾樟柯说《山河故人》是自己最富情感的影片，他可能低估了自己的作品有多么深切感人
称“运动”（motion）为卢米埃尔早期电影放映中最具吸引力的要素并不出人意料，但我担忧，时至今日，我们不仅已失去体验电影运动新奇性的能力，也再难体会其强有力的感官和认知的冲击力。
《疯爱》是王兵给疯狂时代每一个被损害、被侮辱的灵魂的安魂曲