自斯派克-琼斯(Spike Jonze)的新作《她》(Her)在去年秋天举行的纽约电影节首映以来，片中对未来景象的巧妙描绘便受到了一众影评人的交口称赞。
Interviews | 访谈
“事实上我们什么都不是，只是在某个特点时期代表了一个文化事件”
早年间的叶航，是个标准的资深影迷。他从1997年开始淘碟看碟，收藏量数千张。那时，他的影评文字十分感性，总是为那些与自己产生心灵共鸣的影像留下一篇文字作为注脚。
在一年的时间里，Ignacio Agüero密切关注着光线和季节的变化，记录家中时间的流逝，拍摄家中带有个人历史印迹的物件。他还拍摄敲开自家大门并由此进入影片的陌生人、乞丐、失业者，借此任由外部世界侵入自己的思考。
索非安•艾尔•法尼是导演阿布戴•柯西胥最亲密的合作者之一。在成为《阿黛尔的生活》总摄影师、开始其“特写之舞”以前，他也曾担任过《躲闪》、《谷子和鲻鱼》和《黑色维纳斯》的摄影师。
赛人一直鼓励大家看国产片，因为他认为“我们中国观众要看中国导演怎么用影像来表现中国人的情感”。赛人大概是中国看国产片最多的人，他自己则笑言“不敢说最多，但比我多的应该也不太多。”
对于电影，史航觉得要给好电影写出诚挚的评论，作为报答，也要从烂电影里找出点乐子，甚至给它起个“能传播能泄愤的外号”。
不是所有跟红色高棉历史相关的影片并非都那么简单，它需要个人的私密的介入，但我不需要说“我”。《残缺影像》走得更远，因为我是在直接讲我的家庭，讲我自己。