虽然据说现在不大提倡过“洋节”…
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但我认为更有可能的是，他是那些罕见的自我关注是多元的、非个人的人，对他来说，现在的真实不如可能的真实，他不是生活在有形的现实世界里，而是生活在心灵的未知国度里。
《圣殇》并没有展示暴力，而是影射暴力，让观众回忆起已经熟悉的残酷画面，感受到那些遭受暴力的人的痛苦。
在电影《2001太空漫游》中，打动观众的东西就是视觉意象。
电影是法斯宾德的镜子吗？电影是他通过他人视角观看自己的方式吗？也许法斯宾德通过别人发现自我。或许做自己不过是做任何可以成为自己的人。
一部电影的恒久魅力和终极声誉不在于影评，而在于多年来民众对它如何评价，有多大的热情。
这部电影探索了个人自由和社会要求两方面的冲突和解难题。阿历克斯通过成为一个恶棍而达到他的自由直到国家把他变成了一个无害的麻木的、无法选择善恶的人。
《无依之地》（Nomadlan…
我并不是在提倡全球化和无菌化的电影观，而是因为电影就是自己的国家。
“《对话》（The Conversation，1974）是一部颇具野心的作品，我之所以坚持下来，不是因为它进展顺利，而是因为我无法接受自己失败的事实。这是个很有趣的事情，我绝对不能就此放手。”