《吉米的舞厅》导演肯·洛奇访谈
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让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内导演访谈
这个片子讲的是1854年的美国西部，三个女人被严酷的生活条件逼得发疯，赶着蓬车穿越内布拉斯加的故事。
六十年来，受到方法派影响的美国演员自创了一套塑造人物的方式，在打破经典电影的陈规的同时，树立了新的表演范式：内省、自然主义、角色浸入、演员主动创造性和自我的彻底投入。
克里奥•巴纳德对此种张力情有独钟：寓言与自然主义，繁盛的过去和凄苦的现在，奥斯卡•王尔德和肯•洛奇……这部改变自爱尔兰小说的电影是她的首部剧情长片，它继承了《凯斯》（肯•洛奇，1969——译注）的衣钵，却也带着导演鲜明的个人印记。
在一年的时间里，Ignacio Agüero密切关注着光线和季节的变化，记录家中时间的流逝，拍摄家中带有个人历史印迹的物件。他还拍摄敲开自家大门并由此进入影片的陌生人、乞丐、失业者，借此任由外部世界侵入自己的思考。
索非安•艾尔•法尼是导演阿布戴•柯西胥最亲密的合作者之一。在成为《阿黛尔的生活》总摄影师、开始其“特写之舞”以前，他也曾担任过《躲闪》、《谷子和鲻鱼》和《黑色维纳斯》的摄影师。
不是所有跟红色高棉历史相关的影片并非都那么简单，它需要个人的私密的介入，但我不需要说“我”。《残缺影像》走得更远，因为我是在直接讲我的家庭，讲我自己。
潘礼德让暴政信徒、施刑者和依然在世的幸存者等人直接讲述自己的经历，揭示屠杀的真相。