《吉米的舞厅》导演肯·洛奇访谈
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让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内导演访谈
这个片子讲的是1854年的美国西部,三个女人被严酷的生活条件逼得发疯,赶着蓬车穿越内布拉斯加的故事。
克里奥•巴纳德对此种张力情有独钟:寓言与自然主义,繁盛的过去和凄苦的现在,奥斯卡•王尔德和肯•洛奇……这部改变自爱尔兰小说的电影是她的首部剧情长片,它继承了《凯斯》(肯•洛奇,1969——译注)的衣钵,却也带着导演鲜明的个人印记。
在一年的时间里,Ignacio Agüero密切关注着光线和季节的变化,记录家中时间的流逝,拍摄家中带有个人历史印迹的物件。他还拍摄敲开自家大门并由此进入影片的陌生人、乞丐、失业者,借此任由外部世界侵入自己的思考。
不是所有跟红色高棉历史相关的影片并非都那么简单,它需要个人的私密的介入,但我不需要说“我”。《残缺影像》走得更远,因为我是在直接讲我的家庭,讲我自己。
潘礼德让暴政信徒、施刑者和依然在世的幸存者等人直接讲述自己的经历,揭示屠杀的真相。