韦斯·安德森期待已久的第十部电影《法兰西特派》是对巴黎、法国电影，还有最重要的杂志的颂歌。导演的长期合作者蒂尔达·斯文顿在影片中扮演一位作家，她接受了《视与听》杂志的委托，对他进行了采访。
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英国纪录片导演尼克·布鲁姆菲尔德和我们分享了他在希腊伊兹拉岛（Hydra Island）栀子花露天电影院（The Gardenia open-air cinema）放映的美好回忆——伴随着大自然的气味和声音。
李·以萨克·郑（Lee Isaac Chung）温馨的喜剧性半自传体剧情片《水芹》以其敏锐的观察力描写了一个韩裔美国家庭在阿肯色州农村的艰难生活。Violet Lucca与导演畅谈了信仰、农业和家庭关系。
米凯拉·科尔（Michaela Coel）创造了一部大胆、有趣、令人震惊的关于性虐待、性同意和当年年轻人生活的颠覆性电视剧《我可以毁掉你》（I May Destroy You），被誉为年度最佳剧集。
当一个电影人在他的职业生涯中开始走回头路时，这通常是一个令人担忧的迹象。而对于克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）和他脑洞大开的最新商业巨制《信条》（Tenet，2020）来说，这却是一件好事情。
比起傳統意義上的電影導演，安哲羅普洛斯更像是管弦樂隊的指揮，但他自己並不認同這個比喻。「我更情願被描述成為一個‘譯者’（translator），一個翻譯來自遠方的聲音、情感和時間的人。當我感受到它們的時候，除了吸取（absorb）它們我別無選擇。」
尽管大家都知道库布里克很厌恶审问式的访谈，他觉得那是种折磨，但他却是个善于表达的健谈者，他很愿意从技术上、理论上等各个方面细致谈论他对电影的挚爱。当我们抄录录音带时，才发现这次采访或许更像是一次论点充分的对话，而不是一次正式的访谈。
斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）到底是个怎样的人呢？三位与他最亲近的人–他的妻子克里斯蒂安妮（Christiane）和女儿安雅（Anya）和凯瑟琳娜（Katharina）–直言不讳地阐述了库布里克本人与神话之间的区别。
“如果在本世纪仍然存留着某些神圣的东西，如果在电影中留存着神圣财富，以我看来，日本导演小津安二郎的作品是当之无愧的。对我来说，没有人能像小津一样让电影如此接近它的本质和目的，也就是为这个世纪的人提供一个适用的，真实的，合理的形象，人们不仅能从这个形象中辨识出自己，更重要的是，他能从这个形象中更深刻地认识自己。”
《午餐盒》和《街拍情缘》的导演赖舒·彼查（Ritesh Batra）谈到了他是如何爱上一家不知如何逃脱拆除命运的、破败不堪的旧剧院。