《24帧》（24 Frames，2017）是伊朗导演阿巴斯·基亚…
Film | 电影
对《再见语言》的考察也是对两种电影史的考察——戈达尔作品的纵向分析以及3D电影的历史分析。本文旨在探索电影中发掘的新3D美学，同时讨论3D电影的潜在危机以及这种极端美学的可能。
看似云淡风轻的《日子》，实则却像化骨绵掌，扎实击中每个人内心最深处的孤独。蔡明亮再一次证明他的大师功底，回归电影最原始的本质，运用精简的镜头数量，聚焦在角色的状态与情绪，慢慢地铺层、累积、酝酿，最终淬炼出生活最纯粹的模样。
无论用何种方式来展现BDSM的电影大多数都显然是从局外人的视角来切入。镜头只被用来交代人物背景，对理解虐恋行为的心理、界限和这种独特的亲密关系形式毫无兴趣。
我们与电影的关系中，至少有一部分是由梦想、愤怒和性欲所推动的，如果我们对这一主题进行探讨的话，心理学见解可能会是创作源泉。女性的渴望这个原本边缘的主题就是一个完美的起点。
发生在《魔鬼岛》上的一切都令人惊叹不已，那是因为有伟大的威廉姆·威特尼、系列剧之王、罗伊·罗杰斯的作者导演在掌控这一切。
黑色電影不能像西部片、幫派片藉由傳統的設定和衝突來定義，而是由更細微的調性與氣氛呈現。它是「黑色」電影，不是什麼灰色電影或是「非白」電影的可能變體。
我们现在需要的是一种能完全与当今全球状况产生连结的迷影文化——能够陪伴它，跟随它一起移动、旅行。无论我们对于这种媒介有多么强烈的狂热，世界远比电影更大、也更重要。