在和维姆·文德斯（Wim Wenders）合作《德州巴黎》（Paris, Texas，1984）时，突然我明白了我的第一部电影将会唤醒自己在非洲度过的青春时光。因为我知道，如果我不从《巧克力》开始的话，我将始终处于一种失衡状态。
Interviews | 访谈
马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）和昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）都是天生的故事讲述者，这不仅体现在他们的电影中（他们各有自己鲜明的风格标识），还有对电影这种媒介了然于胸的理解。尽管他们来自于不同的世代，斯科塞斯是60年代中期电影学院的第一波毕业生，而塔伦蒂诺则崛起于90年代初的独立电影革命，但对电影的热爱和认知则让他们彼此互为尊重。
在《燃烧女子的肖像》（Portrait of a Lady on Fire，2019），瑟琳·席安玛（Céline Sciamma）描绘了一个发生在法国大革命前的精致的爱情故事。导演为我们呈现了一个以女性为中心的关于平等、团结、浪漫和性的美好愿景。
“每当我面对拍摄对象，我也时时刻刻感到害怕与孤独。拍片不该是一个派对，过程可以是愉快的，但这件事关乎生与死。如果说拍电影需要勇气，那种勇气会是：搞懂自己在做的事。”
他已经用自己的作品证明了作为一…
从早期与德里克·贾曼（Derek Jarman）的合作一直到近期与佩德罗·阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）及韦斯·安德森（Wes Anderson）合作的新作，蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton）卓越的银幕表演都成为了她参与的一堆精彩电影的原动力。
知识分子永远理解不了大卫·林奇的电影，因为他的电影无法转化成语言。反之，知识分子为何偏爱塔可夫斯基呢，简而言之，塔可夫斯基描绘的是与语言相遇的世界。
“如果没有把这个故事虚构得像现在这么完美的话，那就不会看上去如此真实。”
这也很像河流的延伸，我的电影都是这样一直不断延伸，尤其是随着年龄。
他注视着我的双眼，我又问“你干嘛呢？”他说，“我在寻找真相。”